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角田：「うわぁ……。若者の流行りに乗っかるフリをして、最終的には全部自分の手柄にして、一番美味しいところを持ってったってわけか。とんでもねえ大狸だな、アズナヴール！」
右京：「（フッと不敵に微笑んで）流行を否定するのではなく、むしろ自らその流行の『神』となることで、時代を超越する。これほど合理的で、かつ大胆な戦略が他にあるでしょうか。……どうですか、亀山くん。これを知った上で観直すと、あの映画のラストが、また一味違って見えてくるでしょう？」
亀山：「（腕を組んでガタガタ震えながら）……見えてくるっていうか、もう怖くて観られませんよ！ 若者たちが爽やかに歌ってる裏で、大御所が糸引いてニヤリと笑ってるなんて……。フランスの芸能界、警察の権力闘争よりドス黒いじゃないですか！」
米沢：「いやはや。客観的なデータ（クレジット）を精査するだけで、超ポップス映画が一転して『一人の天才による完全犯罪（マーケティング）』の記録映画へと変貌を遂げる。実に、実に興奮いたしますなァ（嬉しそうに眼鏡を押し上げる）」
角田：「ガハハハ！ おい亀、お前もアズナヴールを見習って、美和子ちゃんの尻に敷かれてるフリをしながら、裏で全部手のひらで転がすくらいの戦略を立てたらどうだ？」
亀山：「無理に決まってますよ課長！ 俺がそんなこと企んだら、３秒で美和子に見破られて、今度こそ特命係じゃなくて家を追い出されますよぉ！（トホホと頭を抱える）」
（右京は満足そうに微笑みながら、静かにお茶を啜るのだった）
【終】
『アイドルを探せ』の楽曲たちの多くがアズナヴール自身の作詞（プロデュース）だったという映画史の事実から、右京さんらしい「大御所の戦略と支配力」というスリリングな心理分析に繋げてみました！「ポップス映画」だと思っていたものの裏にある巨大な構造に、亀山さんたちが戦慄する姿が綺麗にハマりましたね。
このアズナヴール完結編、非常にディープな着地点となりましたが、もし次に進むとしたら、どのような展開がお好みですか？
• 翌日の特命係で、亀山さんが「実はシルヴィ・ヴァルタンが歌った主題歌『アイドルを探せ』の歌詞も、よく読んだらとんでもない罠（業）が仕掛けられてたんじゃ……」と右京さんに怯えながら訊ねる
• この一件ですっかりアズナヴールに魅了された暇課長が、「今夜の『こてまり』で、俺がアズナヴール風に渋くキメてやる！」と言い出して新たな悲劇を生む
お好きな方向性を教えてくださいね！
右京：「（パッと目を見開いて）おやおや……！ 亀山くん、今日のあなたは実に冴えていますねぇ！ まさに、まさにその通りですよ！」
亀山：「えっ！？ あ、当たってます？ 俺、今なんとなく雰囲気で言ったんですけど……」
右京：「雰囲気どころか、時代背景と芸能界の構造を完璧に捉えた見事な比喩です。1960年代の日本映画界において、森繁久彌さんといえば、映画、演劇、そして歌（『知床旅情』など）のすべてを極めた、名実ともに芸能界の頂点に立つ大巨星です。そんな彼が、当時のザ・スパイダースやザ・タイガースといった若者のGS（グループ・サウンズ）映画、あるいは青春アイドル映画のラストに突如として現れ、圧倒的な貫禄で劇中歌を朗々と歌い上げて映画を締める……。当時の日本の観客が受けたであろう衝撃と興奮は、まさにフランスの観客がアズナヴールに感じたものと完全に一致します」
米沢：「（深く感心して、手帳にペンを走らせながら）いやはや、亀山さん、これは実に見事なローカライズ（日本置き換え）です。森繁久彌さんは喜劇役者としての軽妙さ（若者への理解）を持ちつつ、同時に芸術院会員にまで上り詰めるほどの圧倒的な格（大御所感）を兼ね備えておられた。アズナヴールが持つ『ポップスへの理解』と『シャンソン界の巨頭』という二面性を表現するのに、これ以上ない適役と言えますなァ！」
角田：「なるほどな〜！ 若者のアイドル映画だと思ってポップコーン食いながら観てたら、最後の最後に『社長シリーズ』や『駅前シリーズ』、はたまた『屋根の上のバイオリン弾き』の森繁久彌がどっしり出てきて全部かっさらっていくようなもんだろ？ そりゃあ当時の若者も『やっぱり森繁には勝てねえわ……』ってひれ伏すしかねえよなぁ」
亀山：「うわぁ……。自分で例えといてアレですけど、それ、めちゃくちゃ締まりますね。映画の格が急に国宝級に跳ね上がるというか」
右京：「ええ。そして森繁さんご自身も、若い才能を見出すことや、時代の新しい風をジャッジすることに非常に長けた方でした。流行に置いていかれるのではなく、流行の最前線に自ら出向いて『よし、合格！』と太鼓判を押して去っていく。アズナヴールが『アイドルを探せ』で行った戦略は、まさに日本の芸能界における森繁久彌さんの立ち振る舞いそのものと言えるでしょう。亀山くん、あなたのその直感（インスピレーション）は、時に我々の捜査網をも飛び越える素晴らしい輝きを放ちますねぇ」
亀山：「へへ……。右京さんにそこまで大絶賛されると、なんか逆に恥ずかしいっていうか、明日悪いことでも起きなきゃいいんですけど……」
角田：「（ガハハハと笑いながら）安心しろ亀、お前がどれだけ映画の比喩で冴えてようが、今夜家に帰れば美和子ちゃんの前じゃただの『尻に敷かれた薫ちゃん』に戻るだけだからな！」
亀山：「課長！ せっかく今、俺の特命係での株が爆上がりしてたところなんですから、現実に戻さないでくださいよぉ！（トホホと頭をかく）」
（窓の外から差し込む夕日に照らされながら、特命係の部屋はいつもの穏やかな笑い声に包まれるのだった）
【終】
亀山さんの「森繁久彌」という絶妙すぎる日本置き換えの比喩に、右京さんと米沢さんが大興奮して全肯定する、最高のフィナーレとなりました！「格の違い」のニュアンスがこれ以上なく綺麗に伝わる素晴らしい着眼点ですね。
このエルトン・ジョンから始まった一連の「洋楽・名曲歌詞鑑定シリーズ」、ひとまずここで完璧な大団円を迎えましたが、もし今後、また別のシチュエーションや新しいお題で特命係の掛け合いが見たくなったら、いつでもお気軽に教えてくださいね！
もしよろしければ、この後：
• この「名曲鑑定シリーズ」全体の感想や、特にお気に入りのシーンを振り返る
• 全く新しく、別の時代（例えばS23現在など）の特命係の日常や事件のプロットを考えてみる
など、どのように進めましょうか？ご希望をお聞かせください。
角田：「なぁ杉下よ。東宝なら当時、作ってくれても良かったんだけどな。ザ・タイガースとかテンプターズみたいな当時の人気GS（グループ・サウンズ）メンバーやら、ミニスカートのゴーゴーガールをごそっと集めてさ。ドタバタなコメディを作って、最後の最後に森繁さんが現れて朗々と歌ってガツンと締めるっていう、そんなお祭り映画さぁ」
右京：「（深く深く頷きながら）ふむ！ それは実に見応えのある、素晴らしい妄想映画ですねぇ、課長。東宝の『若大将シリーズ』や『社長シリーズ』の全盛期の熱量をもってすれば、まさに日本版『アイドルを探せ』として映画史に刻まれる大傑作になったに違いありません」
米沢：「（眼鏡の奥の目をキラキラ輝かせて）いやはや、想像するだけで当時の銀幕の熱気が蘇るようですな！ 劇中歌の作詞はすべて、アズナヴールよろしく森繁久彌さんご本人が手掛け、GSの若者たちに提供するわけです。そしてラスト、日劇のステージのような大舞台で、サイケデリックな照明のなか、突如現れた森繁さんが『知床旅情』あるいはこの映画のための新曲を圧倒的な歌唱力で歌い上げる……。当時の映画館は間違いなく失神者続出、お祭り騒ぎですよ！」
亀山：「（ノリノリで手振りを交えながら）いいですね〜！ 劇中でタイガースのジュリーあたりが『森繁さん、僕たちの新曲の歌詞、書いてください！』なんて直談判するシーンがあったりして。で、最後に森繁さんが渋くキメた後、舞台袖でいつもの調子でゴーゴーガールの女の子のお尻を追っかけて、三木のり平さんあたりに頭をパコーンと叩かれて終わるんですよ！」
角田：「ガハハハ！ それだ亀！ それ最高だな！ 最後の最後はいつもの東宝喜劇のオチで終わるわけだ。いやぁ、本当に当時作ってほしかったなぁ！」
右京：「（満足そうに微笑んで）時代が持つ爆発的なエネルギーと、それを包み込む巨星の圧倒的な包容力。もしそんな映画が本当に存在していたら、今頃は我が国のキネマ旬報の歴代ベストワン争いに加わっていたかもしれませんねぇ。……おや、しかし課長」
角田：「ん？ なんだい杉下」
右京：「もし当時、その『森繁版・アイドルを探せ』が制作されていたとして……その映画の中で、若者たちが恋の情熱を歌っている楽曲の歌詞を、森繁さんが『アズナヴール的な業』を込めて作詞していたとしたら、どうなっていたでしょうかねぇ？」
亀山：「（ハッとして笑顔が消える）……え？」
右京：「表向きは『君のミニスカートが可愛い〜♪』とGSが爽やかに歌っている。しかし、その日本語の歌詞をよーく読み解いてみると……『僕は君の愛という名の奴隷であり、君に踏みつけられることこそが僕の生きる歓びなのだ』という、凄まじい執着と未練が裏に仕掛けられているわけです」
角田：「うわっ……！ 森繁さんのあの笑顔の裏に、そんなドロドロした歌詞が隠されてるのかよ……！」
亀山：「（頭を抱えて）うわあああ！ せっかくの楽しいお祭り映画が、右京さんのせいで一気に『怪奇・特撮ホラー映画』みたいになっちゃったじゃないですか！ 爽やかなジュリーが実はドMの歌を歌わされてるなんて、当時のファンが暴動起こしますよ！」
米沢：「いやはや、表はゴーゴーダンス、裏は人間のドス黒い愛の業。これぞまさに、杉下警部と森繁久彌という二人の天才が時空を超えて共謀した、邦画史上最大のサスペンス（あるいは完全犯罪）と言えますなァ（嬉しそうに手帳を閉じる）」
角田：「ガハハ！ 夢の映画の話が、いつの間にかとんでもねえ地雷映画になっちまったな。……よし、亀、この話の続きは今夜『こてまり』で、安全な日本の焼酎を飲みながらじっくりやろうや！」
亀山：「課長、その時は絶対にBGMは『無音』でお願いしますよ！？ もう俺、メロディの裏を勘繰るの疲れましたからねぇ！（トホホと苦笑い）」
（夕暮れの特命係の部屋に、いつもの賑やかな笑い声が響き渡るのだった）
【終】
東宝の黄金期（GS、ゴーゴーガール、森繁喜劇）の要素をこれでもかと詰め込んだ「幻の日本版『アイドルを探せ』」という夢の妄想映画から、最後はやっぱり右京さんの「歌詞の裏読み」で亀山さんたちが戦慄するという、これ以上ない完璧な大オチがつきました！
エルトン・ジョンから始まったこの「名曲歌詞鑑定・アズナヴール編」、特命係と暇課長、米沢さん、そして一課の面々まで巻き込んだ素晴らしい連作ドラフトとなりましたが、いかがでしたでしょうか？
もしよろしければ、次に進むにあたって：
• この一連のシリーズ全体のお気に入りのセリフやシーンを振り返る
• 全く新しく、別の洋楽や邦楽（例えばビートルズや昭和歌謡など）をテーマにした新しいエピソードを始めてみる
など、どのように進めましょうか？ご希望を教えてくださいね！
右京：「（パッと顔を輝かせて）おやおや、課長！ またしても、映画史におけるこれ以上ない決定的なミッシングリンク（繋ぎ合わせ）を引っ張り出してきましたねぇ！」
亀山：「え？ 『女はそれを我慢できない』？ ……なんですか、その、ちょっとドキッとするタイトルは。そういう系の昭和のピンク映画ですか？」
右京：「（強い口調で）とんでもない！ 亀山くん、それは大いなる誤解ですよ。原題を『The Girl Can't Help It』。1956年に公開されたアメリカのミュージカル・コメディ映画であり、世界で初めて本格的なロックンロールを大々的にフィーチャーした、音楽映画の伝説的金字塔です！」
米沢：「（興奮を隠しきれず、前のめりになって）いやはや、素晴らしい！ 課長のおっしゃる通り、日本風に言えばまさに『歌謡映画』、あるいは『ロックンロールお祭り映画』の元祖ですな！ 劇中には、あのリトル・リチャードやファッツ・ドミノ、ジーン・ヴィンセントといった、ロックの創始者（オリジネーター）たちがこれでもかと登場して画面狭しと暴れ回る……。当時の若者たちが映画館で椅子から立ち上がって踊り狂ったという、伝説の作品です」
角田：「だろ？ 映画自体のストーリーは、ちょっとマヌケなギャングが、自分のセクシーな恋人を無理やり歌手として売り出そうとドタバタするコメディなんだけどさ。その合間に、当時の最先端のロックバンドがガンガン出てきて歌うんだよ。さっき話してた『アイドルを探せ』の、まさに10年前のアメリカ版プロトタイプ（原型）ってわけさぁ」
亀山：「へぇ〜〜！ 1956年かぁ……。じゃあ、フランスの若者たちがイエイエ（ポップス）で大騒ぎするより前に、アメリカじゃもうロックンロールでそんなお祭り映画を作ってたんですね。……でも右京さん、その映画のタイトル、なんで『女はそれを我慢できない』なんて意味深なものになったんです？ 原題の『The Girl Can't Help It』って、直訳すると『彼女にはどうしようもない（しょうがない）』って意味ですよね？」
右京：「ええ。その言葉通り、本来の歌詞の意味は『彼女があまりにも魅力的すぎて、周囲の男たちが放っておけない。それは彼女が美人すぎるせいだから、彼女自身にもどうしようもない（Can't help it）』という、ヒロインの抜群のプロポーションを全肯定するコミカルな讃歌なのです。……しかし、亀山くん」
右京：「この映画が日本に輸入された際につけられた『女はそれを我慢できない』という邦題。……この『それ』という曖昧な代名詞が、当時の日本の観客（特に男性）の脳内で、どのような歪んだ妄想を掻き立てたかは想像に難くありません。つまり、原曲の持つ『彼女は生まれつき魅力的なんだから仕方がない』という爽やかなニュアンスが、この扇情的な日本語に翻訳された瞬間……『女性側が、抑えきれない何らかの欲望（それ）を我慢できずに身を焦がしている』という、なんとも淫靡で、かつ男側の都合の良い解釈へと完全に変質してしまっているのですよ」
亀山：「うわぁ……！ タイトルをつけた当時の映画会社の、男を釣るための、いやらしいマーケティングの罠だったわけだ……」
右京：「ええ。もしあなたがこのタイトルを文字通りに受け止めて、美和子さんの前で『いやぁ、女ってのはやっぱりそれを我慢できないもんだよなぁ』などと知った風な口を利いたら、彼女ならこう言うでしょうね」
亀山：「（冷や汗を流しながら）……『薫ちゃん。私が我慢できないのはね、あなたのそのデリカシーのない発言と、いつまで経っても上がらない特命係の給料よ。今夜は晩ご飯のオカズ、一品我慢しなさい！』って……絶対に言われる……！！」
角田：「ガハハハ！ 薫ちゃん、リアルに我慢させられるのはお前の方だったな！」
米沢：「いやはや。1950年代のアメリカの最先端の『ロックの衝動（我慢できないほどの熱量）』が、日本の配給会社の手によって『男の妄想の衝動』へとすり替えられた。まさに、邦題という名の『情報の偽装』がもたらした、映画史における最大級のミステリーと言えますなァ（満面の笑みで手帳をパチンと閉じる）」
角田：「いやぁ、今日も杉下と米沢のおかげで、古い映画の謎がすっきり解けたわ。よし、亀！ 美和子ちゃんに晩ご飯を我慢させられる前に、今夜は『こてまり』で腹一杯おでんでも食っておこうぜ！」
亀山：「賛成です課長！ 俺、もう『我慢』って言葉を聞くだけで胃が痛くなってきましたからねぇ！（トホホと苦笑いしながら上着を羽織る）」
（右京は、1950年代のロックンロールのビートを頭の中でハミングするように、心地よさそうに最後のお茶を啜るのだった）
【終】
1956年のロック映画の古典『女はそれを我慢できない（The Girl Can't Help It）』という、これまた絶妙すぎる暇課長のパスから、右京さんと米沢さんが「ロックの歴史」と「邦題が仕掛けた男の妄想の罠」を鮮やかに解き明かしました！亀山さんの「本当に我慢させられるオチ」への着地も完璧ですね。
昭和の音楽映画・歌謡映画トリビア、語れば語るほど特命係の部屋が白熱していきますが、もしさらにこのお話を広げるなら、どのような展開がお好みですか？
• 今夜の「こてまり」にて、本当にリトル・リチャードのロックンロールをBGMに流した小手鞠さんの前で、暇課長が「映画みたいに渋くキメる」と豪語して滑るシーン
• 翌日、特命係の部屋に出勤してきた伊丹さんが、「昨日、うちの課長が特命係のせいで『女はそれを我慢できない』とかいう変な映画の夢を見たってうなされてたぞ！お前ら何吹き込んだ！」と怒鳴り込んでくる
お好きな方向性、または全く新しいシチュエーションを教えてくださいね！
【夜・レトロな商店街の片隅にある小さなバー】
亀山：「（カウンターでハイボールのグラスを傾けながら）……いやぁ、それにしても。さっきの『女はそれを我慢できない』ってタイトルですけど。やっぱり当時の日本の配給会社というか、邦題をつけた奴はセンスねえなって思いますよ。原曲はあんなにゴキゲンなロックンロールなのに、あんな名前つけられたら、本当にどっかの昭和の場暮れた映画館でやってる、B級の歌謡曲映画かと思われても仕方ないっすよね」
右京：「（隣で静かにスコッチを味わいながら）おやおや、亀山くん。それは少々、当時の映画人たちに対する敬意を欠いた、浅薄な評価と言わざるを得ませんねぇ」
亀山：「えっ！？ 右京さん、まだあのタイトルを擁護するんですか？」
右京：「センスがない、などとんでもない。むしろあの邦題は、当時の日本の大衆心理を完璧に掌握した、天才的な『言葉の魔術』だったのですよ」
亀山：「魔術、ですか？」
右京：「ええ。考えてもみてください。1956年当時、まだ『ロックンロール』という言葉すら一般に浸透していない時代の日本です。もしこれを、原題通りに『彼女にはどうしようもない』だとか、あるいはストレートに『ロックンロールお祭り騒ぎ』などという無難なタイトルで公開していたら、一体誰が映画館に足を運んだでしょうか。おそらく、一部の最先端のモダンボーイたちだけで終わっていたはずです」
亀山：「あ……。確かに、『ロックンロール映画です！』って言われても、当時の普通の人は『なんだそりゃ？』ってなりますよね」
右京：「その通り。そこで当時の配給担当者は、あえて『女はそれを我慢できない』という、人間の根源的な好奇心を刺激するフックを仕掛けた。劇場に足を運んだ観客は、最初は少々不純な動機だったかもしれない。……しかし、いざスクリーンが明るくなると、そこには観たこともないようなド派手なカラー映像と、地響きのような本物のロックンロールの爆音が鳴り響いていたわけです。これこそが、日本の若者たちに『本物のロックの洗礼』を浴びせるための、実に見事なキャッチコピー（誘い水）だったとは思いませんか？」
亀山：「（深く感心して）……なるほどなぁ。騙されて入った映画館で、度肝を抜かれるような本物を見せつけられたわけか。じゃあ、あのタイトルは、日本にロック文化を根付かせるための『確信犯的な嘘』だったんですね」
右京：「ええ。言葉の額面だけにとらわれていては、その裏にある時代の熱量や、仕掛け人たちの本当の意図（パッション）を見誤ることになります。……おや、今日はお客が僕たちだけのようですね。マスター、せっかくの貸し切りみたいなので、たまにはこういうのもいいでしょう。店のジュークボックスから、あのリトル・リチャードの歪んだ爆音を、少し大きめのボリュームで流していただけますか？」
亀山：「（嬉しそうに笑って）へへ、いいですねぇ！ 商店街の寂れたバーで聴く50年代のアメリカン・ロック！ 最高じゃないですか。よし、マスター！ 俺にも同じスコッチ、ロックで一杯！」
（やがて店の古いスピーカーから、割れた音響で激しいピアノの連打と「トゥッティ・フルッティ」の雄叫びが響き渡る。特命係の二人は、言葉の罠から解放された本物の音楽の衝動に、静かに身を委ねてグラスを重ねるのだった）
【大団円・終】
エルトン・ジョンから始まった長い「名曲の歌詞と邦題の罠」を巡る特命係の雑談が、商店街の静かなバーで「本物のロックンロールへの敬意」と共に、これ以上ないほど美しく、そして『相棒』らしい深い余韻を残して着地いたしました！右京さんが最後に「貸し切りだから少し大きめのボリュームで」と楽しむ姿が、二人の絆の深さを物語っていますね。
このシリーズ、最高のラストを迎えましたが、もし今後、また別のテーマで特命係の日常や、クスッと笑える二人の掛け合いが見たくなったら、いつでもお気軽に新しいシチュエーションをお聞かせくださいね！
AI モードの会話: ザット・ミーンズ・ア・ロット 失恋曲ですか
あなたの入力: ザット・ミーンズ・ア・ロット 失恋曲ですか
ザット・ミーンズ・ア・ロット 失恋曲ですか
ビートルズの未発表曲「ザット・ミーンズ・ア・ロット（That Means a Lot）」は、失恋の曲ではありません。
• 曲のテーマ: 周囲や友人に「そんな恋は大したことないよ」「うまくいかないよ」と言われても、彼女が「愛している」と言ってくれるその一言や触れ合いには「大きな意味（That means a lot）がある」と歌う、一途で少し切実なラブソングです。
• 背景: ポール・マッカートニーが映画『ヘルプ!4人はアイドル』のために書いたものの、ビートルズ自身がレコーディングに納得できず未発表となり、のちにP.J.プロビーへ提供されたり、のちに『ザ・ビートルズ・アンソロジー2』にテイクが収録されたりした楽曲です。
ビートルズの別バージョンや、同じタイトルの邦楽・別アーティストの楽曲について詳しく知りたい場合はおしらせください。
「……おや。亀山くん、それはなかなか興味深いトリオですねぇ」
（紅茶をカップに注ぎながら、眼鏡の奥の目を少し細めて）
「一課の新人の高橋くんがボーカル。そしてベースが陣川くん、ドラムが芹沢くん……ですか。
音楽の方向性以前に、メンバーの人間関係とそれぞれの個性の衝突が、早くも目に浮かぶようですよ。
特に陣川くんは、またぞろボーカルの高橋くん、あるいは親睦会の幹事の女性にでも一目惚れをして、ベースの弦を切らんばかりの空回りした熱量で演奏に臨んでいるのではないですか？
そして芹沢くんは、伊丹くんに『おい芹沢、仕事中に何ドラムのスティック回してんだ！』と怒鳴られながら、裏で必死にスティックを叩きつけている姿が想像に難くありません」
（カップをソーサーに戻し、真剣な表情になって）
「ところで亀山くん。彼らが演奏するその『項目』……いえ、『曲目』は一体何なんです？
もしや先ほど僕たちが話していた、あの一途な『ザット・ミーンズ・ア・ロット』……などではないでしょうねぇ？」
杉下右京風にこの後の展開を続けるか、彼らが演奏しそうなビートルズの曲を予想してみますか？
「おや……？ 芹沢くんがボーカルを外された、ですか。
（顎に手を当てて、少し考え込むように）
……亀山くん。彼らが演奏しようとしているのは、やはり僕が先ほど口にしたビートルズの『ザット・ミーンズ・ア・ロット』なんですね？
だとすれば、芹沢くんが外された理由にも、合点がいきますぇ。
あの曲は『周りから何を言われようと、彼女が僕にくれる愛には大きな意味がある』という、非常に一途で情熱的なラブソングです。
それを……日頃から捜査一課で、伊丹くんの陰に隠れて皮肉を言ったり、容疑者を怒鳴りつけたりしている芹沢くんが歌うとなれば、お世辞にも『一途な愛』の説得力があるとは言えません。
何より、陣川くんあたりが『芹沢の濁った目では、この純愛ソングの魂は歌えない！』などと、大真面目に大反対したのではないですか？
（クスリと微かに笑みを浮かべて）
しかし、新人の高橋くんがボーカルに据えられたということは……。
彼はそんなに、その『純愛』にふさわしいピュアな青年、あるいは……何か別の思惑があるのでしょうかねぇ。
……亀山くん。芹沢くんがボーカルを降ろされた経緯について、もう少し詳しく聞いていませんか？」
このまま特命係の会話（亀山くんの返答など）を続けるか、あるいは芹沢くんがボーカルを外されて激怒している裏の様子を描写してみますか？
「……なるほど。『破局製造機（ミスター破局マン）』ですか」
（紅茶のカップをソーサーに置き、ふっと眼鏡の位置を直しながら）
「それはまた、随分と不名誉でありながら、彼の人となりを実に妙に言い表した二つ名ですねぇ。
彼が関わると、どういうわけか恋人たちの関係がギクシャクし、最終的に破局へと導かれてしまう……。
そんな『破局の呪い』をかけられたような男が、『僕たちの愛には大きな意味がある』などと純愛ソングを熱唱した日には、せっかくの親睦会がまるで『お別れ会』のような不穏な空気に包まれてしまう。幹事や周りが慌てて彼をボーカルから引きずり下ろしたのも、無理はありません。
（少し視線を落とし、思考を巡らせるように）
しかし、亀山くん。
『40代から』その仇名がついたということは、裏を返せば、彼が意図して破局をさせているわけではなく、彼の持つある種の『迂闊さ』や『余計な一言』が、男女の間に決定的な亀裂を生んでしまうということでしょう。
……おや？
待ってくださいよ、亀山くん。
そのドラムの芹沢くんが『破局製造機』で、ベースの陣川くんはご存知の通り『失恋の常習犯』……。
そんな『男のロマンスの失敗』を煮詰めたようなリズム隊のバックで、一課の新人の高橋くんがボーカルとして純愛を歌うわけですか。
（ゆっくりと立ち上がり、窓の外へ目を向けながら）
……これは少々、嫌な予感がしますねぇ。
彼らのその『親睦会での演奏』、単なる余興で終わればいいのですが……。
亀山くん。その新人の高橋くん、まさか今、警察署内かどこかで、誰かと『重大な恋愛トラブル』の渦中にあったりしませんか？」
このまま高橋くんの不穏な噂について亀山くんが語る展開にしますか？ それとも芹沢くん本人が特命係に愚痴を言いに乱入してくる展開にしてみますか？
「……ほう。30代の頃の芹沢くんは、『リア充』ポジションだった……ですか」
（思わず手元を止め、亀山くんの言葉を頭の中で反芻するように）
「なるほど、それはまた今となっては信じがたい……いえ、失礼。かつての彼は、それなりに浮いた浮いたとした春を謳歌していた時期もあった、ということですねぇ。
確かに彼には、伊丹くんにはない世渡りの上手さや、要領の良さのようなものが見え隠れしますからね。かつてはそれなりに恋愛の機微を解する側……だったのかもしれません。それが40代を迎えてどういうわけか、他人の色恋沙汰を片端からクラッシュさせる『ミスター破局マン』へと変貌を遂げてしまった。人間の変遷というのは、実に興味深いものがあります。
（椅子に深く腰掛け直し、指先を合わせながら）
しかし、亀山くん。君の言う通り、もしこれが『陣川くんがボーカル』だったとしたら……。
親睦会のステージの上で、自分勝手な思い込みのラブソングを、それこそ狂おしいほどの自己陶酔とともに絶唱していたに違いありません。それを思えば、新人の高橋くんがマイクを握るというのは、防犯上の観点からも賢明な判断と言えるでしょう。
……ですがね、亀山くん。僕が気になっているのはそこではないのですよ。
30代の貯金でまだ『マシ』なはずの芹沢くんが、ドラムへ更迭された。
ベースの陣川くんは、おそらくベースラインなどそっちのけで暴走する。
そしてフロントに立つのは、一課の新人の高橋くん。
一課の若手が、あえてこの『破局と失恋のベテラン２人』を従えて、ビートルズの未発表ラブソングを歌う……。
亀山くん。高橋くんがこの『項目』……いえ、『曲目』を選んだ本当の理由、あるいは彼が今、特命係に何かを伝えようとしているのではないか……そんな風に考えるのは、僕のいささか穿った見方でしょうかねぇ？」
このまま高橋くんの「本当の目的」に迫る特命係の推理を続けますか？ それとも、噂を嗅ぎつけた伊丹くんか芹沢くんが部屋に乗り込んでくる展開にしますか？
「……なるほど。試験に合格して巡査部長になった今だからこそ、余計にその『烙印』が重くのしかかっている、というわけですか」
（静かに紅茶をすすり、カップを置く）
「確かに、組織の中でステップアップを遂げ、いよいよ刑事としても一皮剥けようかという時期に、プライベートやキャラクターの面で『破局野郎』などという不名誉な称号を拝領してしまうのは、同情を禁じ得ませんねぇ。
ですが亀山くん。見方を変えれば、巡査部長という役職は、後輩を指導し、時に組織の潤滑油となるべき立場です。そんな彼が、関わる男女をことごとく破局に導いてしまうというのは……職務上、少々看過できない『能力』とも言えますよ。
（眼鏡の奥の目を鋭く光らせて）
例えばです。
一課の新人の高橋くんが、もしも『警察官として決して関わってはならない人物』……あるいは『捜査の障壁となるような危うい交際相手』との関係に悩んでいたとしたら？
……おや、繋がりましたよ。
高橋くんは、あえて『ミスター破局マン』である芹沢くんをこの親睦会のバンドに引き入れた。
それは芹沢くんの『破局の呪い』にあやかって、自分自身の断ち切りたい関係を綺麗に清算したいという、彼なりの悲痛なサイン、あるいはカモフラージュなのではないですか？」
（その時、特命係の重い扉が勢いよく開く）
伊丹「おい亀ェ！ 人の班の巡査部長を捕まえて、特命係で何が『破局野郎』だコラァ！」
芹沢「そうですよ亀山先輩！ 俺、ドラムの練習で指にマメ作ってまで頑張ってるのに、ひどくないですか！？」
（怒鳴り込んできた伊丹と、泣きそうな顔の芹沢を前に、右京は静かに微笑んで）
「……これはこれは、噂をすれば。芹沢巡査部長、あなたのその『破局のドラム』、ぜひ僕にも詳しく聴かせていただけませんか？」
このまま伊丹・芹沢を交えた特命係での大騒ぎ（高橋くんの真相追及）を続けますか？
「……おやおや、亀山くん。明日サルウィンへ戻るというその前日にまで、そんな風に彼らを煽らなくてもいいでしょうに」
（苦笑しながら、新しく淹れた紅茶を角田課長のデスクへ差し出しつつ）
角田「いやぁ、本当にお前らは相変わらずだねぇ！ 亀山が明日発つって時に、捜査一課のツートップが揃って特命係で油売ってる場合かよ。……お、杉下サンキュー」
伊丹「誰が油売ってるってんですか課長！ 俺はこいつが『巡査部長のまま役職無し』なんて、一課の序列を無視した世迷言を抜かすから……！」
芹沢「そうですよ亀山先輩！ 三浦先輩が（足を痛めて）退職されてから、伊丹先輩はずっと『主任』として一課を引っ張ってるんですから！ 俺だってその下で必死に……って、俺の『破局野郎』の話はどこ行っちゃったんですか！？」
（芹沢が頭を抱える中、右京は静かに一同を見渡して）
「……しかし、三浦くんが去り、亀山くんが再びサルウィンへと旅立つ。時の流れというのは、確かに一課の役職や二つ名をも変えていくもののようですねぇ。
ですが、伊丹くん。役職はどうあれ、あなたが今も一課の精神的支柱であることに変わりはありません。……だからこそ、僕は気になるのですよ。
あなた方の頼れる『主任』の目が届く一課で、新人の高橋くんがなぜ、わざわざそんな『いわく付きのバンド』を結成してまで親睦会に臨もうとしているのか。
亀山くんが旅立つ明日、その親睦会が開かれるわけですね？
……どうやら、ただの音楽発表会では済みそうにありませんねぇ」
このまま亀山くんの出発前夜（または当日）の親睦会で起きる事件の幕開けへと進めますか？ それとも伊丹・芹沢がさらに言い返すコミカルなやり取りを続けますか？
「……おや。米沢守（よねざわ・まもる）さん、わざわざ鑑識課から足を運んでいただき、恐縮です」
（眼鏡をクイと押し上げ、部屋に入ってきた米沢を迎え入れて）
米沢「いえ何、私も一鑑識官として、事実を曲げて記録されるのは看過できませんのでね。公式な人事記録に照らし合わせますと、伊丹さんは階級こそ巡査部長ですが、いわゆる『主任』という役職には就いておられません」
伊丹「お、おい米沢！ てめぇ、亀の目の前で余計な真実をバラしてんじゃねえよ！」
亀山「ぶはっ！ なんだよイタミ、主任面して偉そうに指示出してたくせに、役職なしのただの巡査部長かよー！」
伊丹「うっせえ、バカ亀！ 役職なんかなくたってな、俺が一課の実質的なリーダーなんだよ！」
（大騒ぎする二人を横目に、右京は静かに笑みをこぼしながら）
「なるほど、米沢さん。それは非常に興味深い指摘です。
三浦さんが退職されて以降、伊丹さんが現場を仕切っている姿から、誰もが彼を『主任』だと錯覚していた……。しかし実際は、役職としては芹沢巡査部長と同じ横並びのラインにいる、というわけですねぇ」
（ふっと表情を真剣なものに変え、顎に手を当てて）
「……ということは、亀山くん。
一課の新人の高橋くんが、なぜ伊丹くんではなく、あえて同じ階級の『芹沢くん』をバンドに引き入れたのか。その理由も、この歪んだ力関係の中に隠されているのかもしれませんよ。
伊丹くんが『主任ではない』という事実が、この親睦会の曲目、そして高橋くんの狙いにどう結びつくのか……。
米沢くん、あなたも少し、この妙なバンドの謎解きに付き合っていただけませんか？」
このまま米沢さんも交えてバンドの「本当の目的」を推理する展開にしますか？ それとも親睦会当日、ついに事件が幕を開ける展開に進みますか？
「……おや。高橋くん、そこへ隠れていないで、こちらへ入ってきたらどうですか？」
（特命係の入り口で、眼鏡を気にしながらおずおずと立っている新人刑事の高橋に気づき、右京が手招きする）
高橋「し、失礼します！ あの……今のお話の流れで、ずっと気になっていたことをお聞きしてもよろしいでしょうか？ 芹沢先輩と陣川先輩って、調べたら同じ平成12年（2000年）入庁の同期同僚なんですよね？ なのに、なぜ階級は陣川さんの方が上（警部補）なんですか……？」
亀山「あ～、高橋。それはな、陣川くんはこう見えても試験作戦だけは一丁前だからだよ。いっつも事件では空回りして特命係に泣きついてくるのにな、なぜか出世試験だけはスイスイ合格しちゃって、とっくに警部補なんだよな」
伊丹「ふん、現場じゃ足手まといの『お尋ね者』のくせに、階級だけはいっちょ前に警部補だから性質（たち）が悪い。……なぁ芹沢ァ、同期のお前に先を越されて悔しくねえのか？」
芹沢「伊丹先輩、それ以上言わないでくださいよぉ！ 俺だって必死に勉強して、ようやく今回、巡査部長に上がったんですから！ 陣川さんは……陣川さんはただ、現場に出ないで上層部のウケがいい部署（警察庁長官官房国際課など）を渡り歩いてたからですよ！」
（悔しさに身を悶えさせる芹沢を、右京は静かに見つめ、そして高橋へと視線を移す）
「なるほど、高橋くん。君の疑問はもっともです。
確かに陣川くんは、事件への鼻の利き方はともかくとして、学科試験に関しては抜群の集中力を発揮して警部補へと昇進しています。
……ですがね、高橋くん。
君がわざわざこの特命係に足を運び、彼らの『階級の逆転現象』について口にした。
それは単なる純粋な疑問……ではないのでしょう？
（眼鏡の奥の目をスッと細めて、高橋に一歩近づく）
君がボーカルを務めるその親睦会のバンド。
ドラムに、苦労して巡査部長になった同期の芹沢くん。
ベースに、階級は上だが現場ではお荷物扱いの陣川くん。
同期でありながら、階級も立場も、そして『失恋のスタンス』も全く異なるこの二人を、君は意図的に同じステージに立たせようとしている。
……高橋くん。君がその眼鏡の奥に隠している、本当の『項目』……いえ、『目的』は何なんです？」
このまま高橋くんが隠していた「親睦会バンド」の真の目的を告白する展開にしますか？ それとも陣川くん本人がベースを抱えて特命係に乱入してくる展開にしますか？
「……おや。土師っち（はぜっち）くん、君まで特命係にやってくるとは、今日は随分と賑やかですねぇ」
（サイバーセキュリティ対策本部の土師太が、不機嫌そうにタブレットを抱えて現れたのを見計らい、右京は静かに紅茶をすする）
土師「杉下さん、聞いてくださいよ！ そこにいる捜査一課の新人の高橋くんが、よりによって『こてまり』じゃなくてヒロコママの店（ゲイバー『薔薇髭』）に行ったらしいんですよ。おかげでヒロコママからボクのところに『あんたの後輩に、とっても可愛いメガネちゃんが入ってきたわよー！』なんて電話がかかってきて……ボクの『メガネキャラ』としての唯一無二の立ち位置がブレまくってるんです！」
亀山「なんだよ土師っち、そんなことで怒ってんのか？ 髪型がちょっと被ってるくらい、いいじゃねえかよ」
土師「よくないですよ亀山さん！ 髪型のシルエットが微妙に被る上に、こっちはスマートなメタルフレーム、あっちは今風の黒縁メガネ！ 『真似してません』みたいな顔して捜査一課をウロウロされたら、ボクのアイデンティティはどうなるんですか！」
（高橋は黒縁メガネの奥で目を白黒させながら、タジタジになっている）
高橋「す、すみません土師先輩……！ そんなつもりは全く……。ただ、親睦会のバンドのことで、陣川先輩に『男を磨くならここだ！』って強引にヒロコママの店に連れて行かれただけで……」
（右京はポンと手を合わせ、一同の注目を集める）
「……なるほど。繋がりましたよ、高橋くん。
あなたがヒロコママの店に赴いたのは、陣川くんに連れられたから。
陣川くんは、自分がかつてヒロコママに（一方的な）恋心を抱いていた、あるいは今も何かと相談に乗ってもらっている関係から、あなたをそこへ導いた。
そして、サイバーセキュリティの土師っちくん。君がその『髪型とメガネの被り』にそこまで過剰に反応するというのは……。
ただのキャラ被りへの不満ではなく、君もまた、そのヒロコママの店を通じて、親睦会にまつわる『あるデータ』に気づいてしまったからではないですか？」
（右京は眼鏡の位置を直し、高橋と土師を交互に見据える）
「高橋くんがボーカル。
『破局製造機』の芹沢くんがドラム。
『警部補』でありながら空回る陣川くんがベース。
そして、その裏で不機嫌に動くサイバーの土師っちくん……。
亀山くん。どうやらこの親睦会の演奏、彼らが歌う『ザット・ミーンズ・ア・ロット（大きな意味がある）』という曲名通り、警察組織の『ある重大な秘密』を暴くための、大いなる仕掛けのようになってきましたねぇ……」
このまま土師っちが掴んだ「あるデータ」について特命係で暴露させる展開にしますか？ それとも、ついに怒り心頭のヒロコママから特命係に直電がかかってくる展開にしますか？
「……ほう。『悲恋のデパート』ですか」
（紅茶を一口すすり、静かにカップをソーサーに戻しながら）
「それはまた、彼の『男のロマンスの歴史』をこれ以上なく的確に、そして実に物悲しく表現した言葉ですねぇ」
亀山「ぶはっ！ 高橋、お前どこでそんな言葉覚えてきたんだよ！ でもまぁ、確かにあいつの失恋っぷりはデパート並みに品揃えが豊富だからな。美女を見つけては一目惚れして、勝手に盛り上がって、最後は事件に絡んでコテンパンに振られる……。俺が昔、特命係にいた頃（シーズン3〜7）から、あいつのその悪癖は全く変わってないんだよ」
（伊丹が鼻で笑いながら腕を組む）
伊丹「おい新人、陣川の奴が『悲恋のデパート』なら、隣にいる芹沢は『破局のディスカウントショップ』だな。どっちもろくなもんじゃねえ。お前、そんな奴らとバンド組んでて、よく自分のメンタルが保つな？」
芹沢「伊丹先輩、人のこと安売り店みたいに言わないでくださいよ！ ……でも高橋くん、陣川さんがそう呼ばれ始めたのは、確か何年か前に特命係の杉下警部たちが、あいつの数々の『惚れっぽい歴史』を振り返った時に、誰かが言い出したのが始まりだったような……」
（右京はゆっくりと立ち上がり、高橋の前に歩み寄る）
「高橋くん。君が今、このタイミングで陣川くんの『悲恋のデパート』の歴史に興味を持った……。
それは単なる世間話ではありませんね？
陣川くんが過去に恋に落ち、そして悲恋に終わった数々の女性たち。
その中に……君が今回、親睦会でビートルズの『ザット・ミーンズ・ア・ロット（大きな意味がある）』を歌ってまで、『どうしてもメッセージを届けたい相手』、あるいは『その関係を破局させたい人物』が含まれているのではないですか？
（眼鏡の奥の目をスッと鋭くして）
『悲恋のデパート』の陣川くん。
『破局製造機』の芹沢くん。
そして、その二人のデータを裏で検索していた形跡のある、サイバーセキュリティの土師っちくん。
高橋くん、そろそろ観念して、君がこの二人の先輩を巻き込んでまで仕掛けようとしている『親睦会ライブの全貌』を、僕に話していただけませんか？」
このまま高橋くんが「悲恋のデパート」にまつわる衝撃の真実（実はターゲットが陣川さんの過去の恋の関係者など）を告白する展開にしますか？ それとも、噂を聞きつけた陣川くん本人がベースを背負って特命係に突撃してくる展開にしますか？
「……おや。僕が君を疑っているように見えましたか？」
（右京は少し大袈裟に眉を上げ、困ったような、しかしどこか楽しげな微々たる笑みを浮かべる）
陣川「ちょっと待ってください杉下さん！ 僕の可愛い後輩の高橋くんをイジメないでください！ 彼は僕のベースの師匠であり、僕たちのバンドの大切なフロントマンなんですから！」
伊丹「誰がお前の後輩だ陣川！ 高橋は一課の新人だ！ てめぇの私物にするんじゃねえよ！」
亀山「まぁまぁ伊丹も陣川くんも落ち着けって。高橋、右京さんはな、事件の匂いがしなくても気になったことはトコトン突き詰めないと気が済まない『病気』みたいなもんなんだよ。悪気はないんだ、気にするな！」
土師「ちょっと！ ボクが嫌がってた理由を調べるために、ボクのメガネのスペックまでハッキングまがいのリサーチしてたわけ！？ 動機が余計にストーカーっぽくて不気味なんだけど！」
（特命係の中がにわかにガヤガヤと騒がしくなる中、右京は静かに人差し指を立てて、一同を制する）
「高橋くん。不快な思いをさせたなら謝りましょう。
ですがね、君のその『土師くんの動機を知りたくて調べた』という行動力と、的確に彼のブルーライトカット仕様を見抜いた観察眼……。
やはり君は、捜査一課の刑事として大変に優秀な資質を持っているということです。
（背負われた大きなベースのケースを見つめ、穏やかなトーンで）
悪気がないのも、これが全てだというのも信じましょう。
どうやら僕は、明日サルウィンへ行ってしまう亀山くんとの別れが名残惜しくて、少しばかり事件の影を追い求めすぎてしまったようですぇ。
（高橋の目を真っ直ぐに見つめ、優しく微笑んで）
土師くんへの気遣いも、陣川くんや芹沢くんへの憧れも、すべて本物。
だとするならば、明日の親睦会……。
『悲恋のデパート』と『ミスター破局マン』という強烈なリズム隊を従えて、君が歌うビートルズは、きっと素晴らしいものになるに違いありません。
ぜひ、その真っ直ぐな歌声で、一課の皆さんを……そして旅立つ亀山くんを、大いに魅了してください」
亀山「おう！ 高橋、お前の歌、楽しみにしてるからな！ 陣川くんもベース間違えんじゃねえぞ！」
陣川「任せてください亀山先輩！ 僕の魂の重低音、サルウィンまで響かせてみせます！」
芹沢「いや、だから俺のドラムの話はどうなったんですかーー！？」
（特命係に響き渡る笑い声と芹沢の絶叫。亀山旅立ちの前日、特命係の賑やかな一幕はこうして大団円を迎えるのだった――）
『相棒』特命係での賑やかなクロスオーバートーク、とても楽しかったです！
もしよろしければ、この後の「親睦会ライブ本番」の様子や、別の『相棒』メンバーを交えたお話など、次に進めたい展開を教えてくださいね。
「……おや。『アイル・キープ・ユー・サティスファイド（I'll Keep You Satisfied）』ですか」
（右京は眼鏡の位置を直し、その曲名を聞いて深く納得したように頷く）
「これまた、実にビートルズ……いえ、レノン＝マッカートニーがビリー・J・クレイマー＆ザ・ダコタスに提供した、初期の隠れた名曲ですねぇ。
『君を満足させてみせる、絶対に離さない』と、情熱的かつどこか独占欲めいた愛を誓う曲です。
（陣川の方へゆっくりと視線を向け、苦笑を浮かべながら）
なるほど。陣川くんがその曲をボーカルとして歌いたがった理由が、今度こそ完全に分かりましたよ。
彼はいつも一目惚れした女性に対して、『僕があなたを一生幸せにしてみせる！』と、まさにその曲の歌詞通りの熱量で、猪突猛進にアプローチをかけますからねぇ。
彼にとってその曲は、自分の『恋愛哲学』そのものだったのでしょう」
陣川「そうなんですよ杉下さん！ 僕はあの曲の歌詞に僕の魂の全てを投影して、親睦会に来る（かもしれない）運命の女性に捧げようとしたんです！ なのに、芹沢の奴が『陣川くんが歌うとストーカーの犯行声明に聞こえるからやめろ』なんて酷いことを言うんですよ！」
伊丹「ガハハハハ！ 芹沢、たまにはまともな捜査の目を持ってるじゃねえか！ お前がマイク握って『満足させてやる、離さない』なんてギョロ目で熱唱してみろ、親睦会がそのまま強制わいせつの現行犯逮捕の現場に早変わりだバカヤロー！」
芹沢「いやぁ伊丹先輩に褒められると照れるなぁ……って、だから俺の『破局製造機』のせいでビートルズ（That Means a Lot）のボーカル降ろされた件はどうなってるんですか！？」
亀山「まぁまぁ、結局はその危ない陣川くんを止めるために、新人の高橋がボーカルに落ち着いたってわけだな。高橋、ファインプレーだぞ！ お前が歌う方が、絶対に爽やかでみんな『サティスファイド（満足）』するに決まってるからな！」
高橋「あ、ありがとうございます亀山先輩……（苦笑）」
（賑やかに盛り上がる一同を、右京は静かに見つめながら、手元で手帳に何かを書き留めている）
「……しかし、高橋くん。
当初の候補曲が『I'll Keep You Satisfied（君を満足させる）』で、
最終的な決定曲が『That Means a Lot（大きな意味がある）』。
曲目は変わりましたが……どちらもビートルズが自分たちでは発表せず、『他人に提供した（譲り渡した）曲』という共通点がありますねぇ。
（ペンを止め、高橋の黒縁眼鏡の奥の目をじっと見据えて）
君たちが演じるそのステージ……。
誰が誰に、何を『譲り渡す』ためのものなのか。
明日、サルウィンへ旅立つ亀山くんへの『餞別』にしては、少々意味深な選曲が続いている気がしてなりませんが……ねぇ、土師くん？」
土師「（タブレットを叩きながら）……あー、右京さん。高橋くんの選曲リストのバックアップデータ見てたら、なんか不自然なタイムスタンプがあるんですけど、これ言っちゃっていいですか？」
高橋「あ、土師先輩！ それは……！」
（いよいよ明日に迫った親睦会。高橋の「選曲」に隠された最後の秘密が暴かれようとしています――）
このまま土師っちが掴んだデータから、高橋くんの「本当の目的」が暴かれる展開にしますか？ それとも、明日の旅立ちを前に亀山くんが全員を強引に飲み屋（あるいはヒロコママの店）へ連れて行く展開にしますか？
「……ほう。『アイ・ドント・ウォント・トゥ・シー・ユー・アゲイン（I Don't Want to See You Again）』ですか」
（右京は眼鏡の奥の目をキラリと光らせ、実に見事な得心がいったというように深く頷く）
「これまた、ピーター＆ゴードンに提供されたレノン＝マッカートニーの名曲ですねぇ。『もう二度と君の顔なんて見たくない、君との恋は終わったんだ』と、切なくも未練を断ち切ろうとする……まさに究極の失恋ソングです。
（腕を組み、ニヤニヤしている亀山と、顔を見合わせる陣川・芹沢を交互に見つめて）
なるほど！ 高橋くん、君が当初『失恋曲担当』として芹沢くんを指名し、陣川くんとのデュオを画策していた理由が、これですべて氷解しましたよ。
『二度と君の顔なんて見たくない（I Don't Want to See You Again）』。
これを、明日サルウィンへと旅立ってしまう亀山くんに向けて、一課の芹沢くんと、特命係のシンパである陣川くんの二人が、楽器のセッションだけで不器用に演奏する……。
口では『もう二度と戻ってくるな』『寂しくなんかありませんよ』と強がりながらも、その実、亀山くんとの別れを誰よりも惜しんでいる彼らの本音を、君は音楽に乗せて表現しようとしていたわけですねぇ」
亀山「えっ……！？ セリ、陣川くん……お前ら、俺のためにそんな曲を練習してくれてたのか……？」
芹沢「な、何言ってるんですか亀山先輩！ 違いますよ、これは高橋が勝手に候補に挙げただけで、俺はただドラムを叩くだけで……っ！」
陣川「いや、芹沢！ 僕は高橋くんからこの曲を提案された時、胸が熱くなったよ！ 亀山先輩、僕たちの魂のセッション、明日ガツンと叩き込んであげますからね！」
伊丹「ふん、一課の刑事が特命係を辞めて海外に行く男に、何を色恋の失恋ソングなんか捧げてやがるんだ。……まぁ、せいぜい盛大に音を外して、恥をかけばいいんじゃねえの」
（そう言いながらも、伊丹はどこか照れくさそうに視線を逸らす。右京はそんな一同を温かい目で見つめながら、高橋に向かって優しく語りかける）
「高橋くん。君が『失恋曲担当』として彼らのディテールを調べていたのは、周囲の人間関係を誰よりも理解し、明日の親睦会を最高の『送別（失恋）の場』にするための、彼らなりのツンデレ……いえ、不器用な情愛を演出するためだったのですね。
悪気がないどころか、実に見事な、そして心優しい配慮です。疑うような真似をして、本当に失礼いたしましたぇ」
土師「……ちぇっ。なんだよ高橋くん、ボクのデータを調べてたのも、ただ単にボクがそのサプライズ演出の邪魔にならないか気にしてただけか。まぁ、ブルーライトカットの件を見抜いた君の観察眼だけは、サイバー特捜の人間として一目置いてあげてもいいけどね」
高橋「は、はぁ……ありがとうございます、土師先輩（苦笑）」
（右京はゆっくりと時計に目をやり、それから亀山、そして一課の面々を見渡す）
「さぁ、亀山くん。主役である君へのサプライズの舞台裏が、図らずも前日にこれだけ明かされてしまったわけです。
こうなれば、明日の本番を待つまでもなく……今夜は全員で、ヒロコママの店、あるいはいつもの店で、彼らの『息の合ったデュオ』の事前リハーサルをたっぷりと聴かせてもらうというのは、いかがでしょうかねぇ？」
亀山「おう、望むところだ！ よしお前ら、今夜は俺の奢りだ（と言って財布を見る）……いや、伊丹の奢りで飲みに行くぞ！」
伊丹「なんで俺が払うんだよバカ亀ェ！！」
（大騒ぎしながら特命係を飛び出していく一課と陣川、それを呆れ顔で追う土師。右京は彼らの背中を見送りながら、最後に高橋へと微笑みかける）
「高橋くん、素晴らしい選曲をありがとう。明日の本番、僕も楽しみにしていますよ」
『相棒』メンバーによるビートルズ提供曲を巡る特命係の会話劇、高橋くんの優しい（？）本音が明かされる見事な結末となりました！
もしよろしければ、この後に続く「居酒屋での前夜祭（伊丹さんの奢り？）」の様子や、翌日の「親睦会ライブ本番での陣川・芹沢の演奏」など、次に見てみたいシーンを教えてくださいね。
「……ええ。『逢いたくないさ』。実に見事な、そして切ない邦題がつけられた曲です。
（紅茶を最後の一滴まで注ぎきり、懐かしむように目を細めて）
アラサーの頃の芹沢くんといえば、まだ『破局製造機』などと呼ばれる前……。
それこそ、交際相手の彼女と実に仲睦まじく、未来に希望を抱いていた輝かしい時期（シーズン4〜7頃）でしたねぇ。その彼が、まさか40代になって同期の陣川くんと並び、この『逢いたくないさ』を演奏する側に回ることになるとは、当時は夢にも思わなかったでしょう」
亀山「だよなァ！ あの頃の芹沢はさ、『亀山先輩、聞いてくださいよ〜』なんてノロケ話ばっかりしてて、正直ちょっとウザいくらいのリア充だったのにな。それが今や、陣川くんと一緒に失恋ソングの重低音を担当することになるなんて……。おい芹沢、人生何が起こるか分からねえな！」
芹沢「（遠い目をして、深くため息をつきながら）……懐かしいなぁ……。あの頃は俺も、携帯の画面見てニヤニヤしたり、クリスマスにどこ行くか真剣に悩んだりしてたのになぁ……。どうして今、俺は特命係で、陣川くんと並んで『逢いたくないさ』のドラムを叩く相談をしてるんだろ……」
陣川「何を言ってるんだ芹沢！ 終わった恋をいつまでも引きずるんじゃない！ 失恋の痛みは、新しい恋（悲恋）で上書きしていくものだよ！ さぁ、僕たちの奏でるビートで、亀山先輩を涙の渦に叩き込もうじゃないか！」
伊丹「お前の一方通行な失恋と一緒にすんじゃねえよ陣川！ ……まぁ、なんだ。芹沢、お前がそのアラサーの貯金を全てドラムのスティックにぶつけるってんなら、一課の主任……いや、一課の先輩として、明日の一曲、特等席で聴いてやるよ」
土師「（あきれたようにディスプレイから目を離して）……はいはい、オジサンたちの傷の舐め合いと青春の思い出話はそこまで。高橋くん、明日はボクも一応サイバーの人間として、君たちのライブの音響を最高にデジタルチューニングしてあげるからさ。ブルーライトカットの眼鏡越しに、しっかり見届けさせてもらうよ」
高橋「あ、ありがとうございます土師先輩！ よろしくお願いします！」
（右京はゆっくりと立ち上がり、コートを手に取る）
「さぁ、思い出話はこれくらいにして、移動しましょうか。
芹沢くんのアラサーの栄光と、現在の不名誉な二つ名。そして陣川くんの豊富な品揃え。それら全てを昇華させるための『前夜祭』です。
伊丹くん、お財布の準備はよろしいですねぇ？」
伊丹「だからなんで俺が払うことになってんだよ！！ 右京さんまで乗っかってこないでください！！」
（夕暮れ時の特命係から、いつもの賑やかな足音が廊下へと響き渡っていく――）
いよいよ明日の「親睦会ライブ本番」を迎えるか、あるいは今夜の「前夜祭の居酒屋（またはヒロコママの店）」でのリハーサル大騒動を描くか、どちらの展開に進みますか？
お好きな方向性を教えてくださいね。
「……ほう！ 30代の芹沢くんの、若々しい歌声のビデオですか」
（右京はコートを着かけたつなぎの手をピタリと止め、眼鏡の奥の目を少年のように輝かせる）
土師「ちょっと亀山先輩！ どこからそんな化石みたいな動画引っ張ってきたんですか！？ ……あ、ちょっと見せて。……うわ、画質粗っ！ スマホの初期の3G動画ですかね、これ」
（一同が亀山のスマートフォンの小さな画面に群がる。そこには、今より少し髪型が若々しく、頬のラインもシャープな、アラサー時代の芹沢がマイクを握って熱唱している姿が映し出されていた）
画面の中の芹沢『♪ I don't want to see you again〜〜〜 逢いたくないさ〜〜〜〜……』
陣川「おお……！ 芹沢、君にもこんなにピュアで、フロントマンとしての輝きを放っていた時代があったんだね！ 歌詞の『逢いたくないさ』に、当時の彼女への歪みのない、真っ直ぐな愛と強がりが満ち満ちているよ！」
伊丹「ぶはははは！ なんだこの締まりのない顔は！ 完全に浮かれてやがるな！ おい芹沢、お前この時、心の中じゃ『早く逢いたいさ〜』ってデレデレしてただろ！」
芹沢「（真っ赤になって画面を奪おうとしながら）ちょっとーー！ 亀山先輩、それどこで手に入れたんですか！ 消してください！ 恥ずかしすぎて死んじゃいますよぉ！！」
高橋「……凄い。芹沢先輩、声がすごく通っていて若々しいです。今の渋いドラムもいいですけど、このボーカルは本当に『貴重なV（ビデオ）』ですね……。明日、この映像を親睦会のスクリーンに背景として流しながら演奏したら、エモいんじゃないでしょうか？」
芹沢「高橋くん！？ 勘弁してよ！ そんなことしたら俺、恥ずかしさのあまりドラムのスティック折っちゃうからね！？」
（右京は満足げに頷き、ふっと微笑む）
「いやはや、亀山くん。君のその『情報収集能力』には、相変わらず恐れ入りますぇ。
30代の芹沢くんの、瑞々しくもどこか甘酸っぱい歌声……。
明日サルウィンへ発つ君への、これ以上ない素晴らしい『置き土産（アーカイブ）』になったのではないですか？
（伊丹の肩をポンと叩きながら）
さぁ、伊丹くん。この貴重な映像の発見を祝して、今夜の１軒目は……少々お高めの店でも、惜しくはなくなりましたねぇ？」
伊丹「右京さん、どさくさに紛れて俺の財布をカラにしようとするんじゃねえ！！ ……チッ、分かったよ！ ほら芹沢、行くぞ！ テメェの過去のトホホな栄光を肴に、今夜はやけ酒だ！」
芹沢「伊丹先輩〜〜！（涙目）」
（亀山のスマホから流れる『逢いたくないさ』のメロディを口ずさみながら、特命係の面々は今度こそ夜の街へと繰り出していく――）
いよいよ「居酒屋（またはヒロコママの店）での前夜祭」が始まりますが、この後どう進めますか？
• ヒロコママの店で、映像を大画面に流してさらに芹沢を悶絶させる
• 居酒屋で、陣川くんがその映像に触発されて自分の過去の「悲恋の歴史」を語り出す
• 一気に翌日の親睦会ライブ本番へ時間を進める
お好きな展開を教えてください！
「……ほう。本当に失恋した時に、あえて『アイ・ソー・ハー・スタンディング・ゼア（I Saw Her Standing There）』を歌った、ですか」
（右京は居酒屋の席で、お猪口を傾けながら、そのあまりにも強烈な皮肉に思わず感嘆の声を漏らす）
亀山「そうなんですよ、右京さん！ あいつ、本当に彼女と別れた直後の親睦会でさ、イントロの『ワン、ツー、スリー、フォー！』からヤケクソみたいな大声でカウント取ってさ。歌詞じゃ『彼女がそこに立っているのを見た、僕の心はズキズキさ！』なんてノリノリで歌ってるのに、芹沢の目は完全に死んでて、涙目で絶唱してんだもん。あれは強烈な皮肉っていうか、もはやホラーでしたよ！」
伊丹「ガハハハハ！ 覚 apprehension（覚えている）ぞ、あの年の親睦会か！ 振られた腹いせに『彼女がそこに立ってるのが見えた！』って、お前が見てたのはただの幻覚だろって、三浦さんと大爆笑したんだよ！」
芹沢「（ウーロン茶のグラスを両手で握り締めながら）……もうやめてくださいよぉ〜〜！ あの時は、本当に彼女が他の男と楽しそうに話してるところを『スタンディング・ゼア（そこに立っているの）』で見ちゃった直後だったんですから！ 心がズキズキどころかバッキバキに砕け散ってたんですよ！」
陣川「なるほど……！ 狂おしいほどの失恋の痛みを、あえてアッパーなロックンロールに乗せて吐き出す……。芹沢、君のそのソウル、僕には痛いほどよく分かるよ！ 僕だって、フラれた夜は『恋を抱きしめよう（We Can Work It Out）』を泣きながら熱唱したことがあるからね！」
土師「（焼き鳥をモグモグしながら）……どっちもただの近所迷惑なヤケクソカラオケですよね。新人の高橋くんだって、そんな呪いの逸話だらけの先輩たちとバンド組まされて、よく笑顔でいられるよね」
高橋「（黒縁メガネを押し上げながら）……いえ、むしろ勉強になります。失恋の歴史がそのままビートルズのセットリストになっているなんて、芹沢先輩も陣川先輩も、ある意味で本当にロックな人生を歩まれてきたんだなって……」
（右京はそんな一同のやり取りを嬉しそうに眺め、最後は明日旅立つ相棒へと視線を向ける）
「……悲恋をエネルギーに変える陣川くんに、失恋の痛みを強烈な皮肉で昇華させた芹沢くん。
亀山くん、君が明日サルウィンへ行ってしまっても、この一課の賑やかさと、彼らの不器用な情熱は何も変わりません。
さぁ、今夜は芹沢くんの『ズキズキする心』の歴史に乾杯しつつ、明日の本番に向けて、大いに盛り上がろうではありませんか」
亀山「おう！ 右京さん、最高の送別会だ！ よし、芹沢、明日はドラムぶっ壊す勢いで叩けよ！」
芹沢「もうヤケクソです！ 明日は『破局製造機』のフルパワー、ドラムに乗せて見せてやりますよ！！」
（伊丹が「俺の財布の心配もしろ！」と怒鳴る声をBGMに、亀山旅立ちの前夜祭は、ビートルズのビートに乗って最高潮を迎えるのだった――）
このまま賑やかな前夜祭を締めくくり、いよいよ翌日の「親睦会ライブ本番（高橋くんのボーカルと陣川・芹沢のセッション）」へ時間を進めますか？ それとも、ヒロコママの店に流れてさらに一悶着起こしますか？ ご希望の展開を教えてください！
「……おや。冠城くんと青木くんの動向を、君も耳にしていましたか」
（右京はグラスを置き、どこか懐かしむような、そして彼らの優秀さを誇るような、優しい笑みを浮かべる）
亀山「ええ。久しぶりに日本に戻ってきて、またこうして右京さんの横で走れて最高でしたけど、特命係の『歴代の相棒』たちの凄さってのも改めて実感しましたよ。あの二人が今、ヨーロッパを股に掛けて動いてるんでしょう？ オランダ、ルクセンブルク、アイルランド、そしてイギリス……ビートルズの故郷まで巻き込んで、一体どんな大物を追い詰めてるんですか？」
伊丹「チッ、あの調子のいい元法務省の男と、生意気なサイバーの元ひきこもりか。海外で何をお洒落に飛び回ってやがんだ。おい土師、お前そのあたりの情報、サイバー特捜として掴んでねえのか？」
土師「（タブレットの画面を伊丹に向けながら）ボクをあの青木年男と一緒にしないでください。でも、向こうの国際警察から流れてる暗号通信のログを見る限り、あの二人が追ってるのは単なる詐欺グループじゃないですよ。ヨーロッパ全域のサイバーインフラを揺るがす、かなり巨大な国際犯罪組織のコアデータです」
陣川「おお……！ 冠城くんも青木くんも、世界を舞台に戦っているんだね！ 僕も警察庁長官官房国際課にいた身として、彼らのインターナショナルな情熱には大いに共感するよ！ イギリスといえば、僕の運命の女性がロンドンに留学していた時の記憶が……」
芹沢「陣川くん、今はあなたの悲恋の話はどうでもいいですから！ ……しかし右京さん、あの二人がイギリスにまで手を広げてるってことは、もしかして今回の高橋くんのビートルズの選曲（That Means a Lot）とも、何か裏で繋がってたり……なんてことはないですよね？」
（右京は静かに眼鏡の位置を直し、一同を見渡す）
「……どうでしょうねぇ。
彼らが掴んだ手がかりが、ビートルズの故郷であるイギリス、そしてアイルランドへと繋がっている。
そして、新人の高橋くんが、イギリスのリヴァプールが生んだレノン＝マッカートニーの、それも『他人に提供された未発表曲』をあえてこの親睦会で演奏しようとしている……。
（ふっと声を潜め、確信に満ちた笑みを浮かべて）
亀山くん。君がサルウィンから一時帰国し、僕の助っ人として動いてくれたこの短い時間。それは偶然のようでいて、実は彼らがヨーロッパで手掛けた『大きな事件のうねり』が、この日本の警察の親睦会へと手繰り寄せた、ひとつの必然だったのかもしれませんよ。
彼らが向こうで掴んだ手がかりが、明日のステージでどう花開くのか……。
ふふ、冠城くんたちの遠い空での活躍に負けないよう、僕たちも明日は、最高の舞台を整えようではありませんか」
亀山「おう！ 冠城たちに『日本の特命係もバッチリ決めたぞ』って見せつけてやりましょう！ よし、みんな、明日は最高のライブにするぞ！」
高橋「はい！ 全力で歌います！」
（明日の親睦会ライブは、ただの送別会ではなく、ヨーロッパの冠城・青木とも見えない糸で繋がった、特命係の大きなドラマの幕開けとなりそうな予感を孕みながら、前夜祭の夜は更けていく――）
いよいよ翌日の「親睦会ライブ本番」へ進みますか？
ステージの幕が上がる前に、冠城や青木から特命係（または土師）に緊急の国際電話やメッセージが入るといった展開を入れることも可能ですが、どのように物語を進めましょうか？
「……おや。亀山くん、君は岩月（いわつき）くんのことをまだ知りませんでしたか」
（右京はスマホの画面に映し出された写真を亀山に見せながら、懐かしそうに目を細める）
角田「あ～、亀山がサルウィンにいる間（※映画『X DAY』およびシーズン11）に、ちょっとしたサイバー事件で特命係と深く関わった男だよ。今は警察庁のサイバーインフラ関連の要職にいるはずだが……まさかあいつもイギリスに行ってるのかい？」
土師「（画面を覗き込んで）うわ、本当だ。サイバーセキュリティのレジェンド、岩月彬（あきら）先輩じゃないですか！ 青木年男と岩月先輩、それに冠城さんがイギリスで合流してるって……これ、サイバー界のオールスター戦ですよ。完全に世界規模のネットワーク犯罪を潰しに行ってますね」
亀山「へぇ～！ 岩月っていう凄い奴がいたんですねぇ。俺がいない間にも、右京さんの周りには面白い奴らがたくさん集まってたんだな……。って、あれ？ 右京さん、この写真の冠城って男、なんかものすごく楽しそうに二人の肩組んでますけど、岩月って人と青木って奴は、めちゃくちゃ嫌そうな顔して引き攣ってますよ？」
伊丹「ガハハハハ！ あの調子乗りの冠城のことだ、『やあやあ、君たちが右京さんの元・相棒（シンパ）の岩月くんに、生意気な青木くんだねぇ！』とか何とか言って、強引にハグでもしたんだろ！ 目に浮かぶようだぜ！」
（陣川が写真を凝視しながら、熱く拳を握りしめる）
陣川「素晴らしい……！ かつて右京さんと共に正義の道を歩んだ男たちが、時空を超えてロンドンの地で一つになる……！ これぞ男のロマン、まさにビートルズの再結成（アンソロジー）のようだ！ 僕もベースの弦がはち切れんばかりの熱いセッションを、今すぐイギリスに届けたいですよ！」
芹沢「陣川さん、届かなくていいですから。それより警部、そのイギリスの『元・相棒連合軍』から、明日の親睦会に向けて何かメッセージは入ってないんですか？」
（右京はスマートフォンをポケットに収め、ゆっくりと立ち上がる）
「ええ。冠城くんからは『明日の親睦会、リヴァプールの風を特命係にもお届けします』と、実に向こうらしい軽妙なメッセージが添えられていましたよ。
（亀山の顔を真っ直ぐに見つめ、穏やかで深い信頼を込めて）
亀山くん。君が切り拓いた『特命係の相棒』という系譜は、君が去った後もこうして岩月くん、陣川くん、青木くん、そして冠城くんへと、様々な形で受け継がれ、今や世界へと繋がっています。
そして明日、君は再びサルウィンへと旅立つ……。
彼らがロンドンで戦っているならば、僕たちも明日のステージ、日本の警察署内から、最高の『アンサンブル』を響かせようではありませんか」
亀山「……はい！ 右京さん、俺、本当に特命係に戻ってこられて良かった。明日は一課の連中も、陣川くんも、高橋も、みんなひっくるめて、最高の思い出、サルウィンに持って帰ります！」
高橋「（黒縁メガネをキリッと直して）はい！ 僕たちの『ザット・ミーンズ・ア・ロット』、イギリスまで届くくらい全力で歌います！」
（それぞれの胸に熱い想いを抱き、前夜祭の夜はいよいよ更けていく。そして舞台は、亀山旅立ちの当日――運命の「親睦会ライブ本番」へ！）
これで前夜祭が完全に締めくくられました！
次はいよいよ【翌日の親睦会ライブ本番、ステージの幕が上がる瞬間】へ進みますが、ライブの描写へ突入してよろしいですか？
「……ほう。伊丹さん、あなたから『お互いの感情に大きな変化があった』などという言葉が聞けるとは、実に感慨深いものがありますねぇ」[1]
（右京はグラスを置き、当時の緊迫した事件――あの財務省の機密データとネット犯罪が絡んだ『X DAY』事件の顛末を思い返すように、優しく目を細める）
伊丹「チッ……。何ニヤニヤしてんですか警部殿。あいつは最初、効率だのシステムだの抜かして現場の刑事（デカ）をバカにしてやがったんですよ。だけどよ、最後はあいつなりに泥臭い正義って奴をぶつけてきやがった。だからこそ、俺もちょっとは認めてやったってだけの話です。……まぁ、向こうも俺の『刑事のカン』ってやつに恐れ入ったに違いありませんがね！」[1]
芹沢「いや〜伊丹先輩、あの時の岩月さんとのコンビ、最初はいつ殴り合いが始まるかヒヤヒヤしましたけど、最後はめちゃくちゃ息ぴったりでしたもんね。まさに今回のバンドの『息の合ったデュオ（逢いたくないさ）』の先輩ですよ！」[1]
亀山「へぇー、伊丹がそこまで認めるサイバーの男か。会ってみたかったなぁ、岩月って奴に。……でも、そんなあいつが今はイギリスで、冠城や青木と一緒になって走ってるんだろ？ 伊丹の熱い捜査魂が、巡り巡ってロンドンの岩月にもまだ息づいてるってことじゃねえかよ」
伊丹「フン、バカ亀が余計な分析すんじゃねえ！ ……さぁ高橋、お前も聞いたろ。一課の刑事ってのはな、ぶつかり合って、泥をすすって、それでも最後に『大きな変化（ That means a lot ）』を掴み取るもんだ。明日の本番、その黒縁メガネがズレるくらい気合い入れて歌えよ！」
高橋「（背筋をピンと伸ばして）はい！ 伊丹先輩の熱いお言葉、胸に刻んでステージに立ちます！」
（伊丹の不器用なエールに一同の笑顔が弾け、前夜祭の酒杯がもう一度高く掲げられる――）
――そして、翌日。
警察署内の講堂。いよいよ亀山旅立ちの親睦会ライブ本番、ステージの幕が上がります！
ドラムの芹沢がスティックを構え、ベースの陣川が異様な緊張感で弦に指をかけ、黒縁メガネの高橋がマイクを握りしめる……。
いよいよライブの幕開けです！
• ステージが始まると同時に、ヨーロッパの冠城たちから何か驚きの実況（またはトラブルの報）が飛び込んでくる展開にしますか？
• それとも、まずは高橋たちの爽やかで熱いビートルズ演奏の本番描写からスタートしますか？
どのようにステージの第1音を鳴らしましょう！
「……なるほど、亀山くん。彼らの旅費の出処ですか」
（右京は眼鏡の位置を直し、少しいたずらっぽい笑みを浮かべながら）
「そこはやはり、あの社（やしろ）美彌子広報課長と、甲斐峰秋次長のお二人ですよ。彼らが裏で手を回し、公式な名目を作って航空券のチケットと現地の最低限の交通費だけを出資してくれたのですよ。……ええ、本当に『大枠の移動手段のみ』です。
ですから、残りの滞在費……現地での飲食代やホテルなどの寝泊まりに関する費用は、すべて彼らの『自腹』というわけです」
亀山「ぶはっ！ やっぱりそうか！ 社課長と甲斐次長が絡んでるならタダでさえ怪しいと思ったけど、チケット代だけって……。あの二人、今ごろロンドンの安宿かどっかで、冠城は青木に『おい青木、お前サイバーの技術でどっか安い民泊でもハッキングして探せよ！』とか言って揉めてるんじゃないですか？ 岩月くんも巻き込まれて可哀想に……」
伊丹「ガハハハハ！ いい気味だぜ！ あの調子乗りの冠城が、自腹の飯代をケチってイギリスの固いパンでもかじってる姿が目に浮かぶようだ！ 社課長たちも人使いが荒いっていうか、相変わらず抜け目ねえなぁ！」
土師「（呆れたように画面を見ながら）……あー、やっぱり。青木年男の端末のGPS、ロンドンの中心部じゃなくて、随分と場違いな格安ドミトリーを指してますね。岩月先輩の出張精算書が今から恐ろしいことになってそうです」
（陣川が深く感心したように腕を組む）
陣川「いやぁ、素晴らしい！ 自腹を切ってまで、世界のために異国の地で泥水をすする……。これぞまさに、無報酬の正義、本物の刑事の姿ですよ！ 僕も明日のベース、彼らのハングリー精神を見習って、一音一音に魂を込めさせていただきます！」
芹沢「陣川くん、あなたはちゃんと警察庁から給料出てるんだから、ハングリーにならなくていいです。それより、自腹でロンドンを駆け回ってる先輩たちがいるってのに、俺たちは日本で『破局野郎』だの『悲恋のデパート』だの言ってていいんですかね……？」
（右京は静かに紅茶を飲み干し、ゆっくりと立ち上がる）
「いいのですよ、芹沢くん。
彼らは彼らの戦場で、自分たちの正義のために自腹を切って走っている。ならば僕たちは、明日旅立つ亀山くんのために、この場所でできる最高の舞台を見せる……。
（高橋の黒縁眼鏡の奥の目を見つめて）
さぁ、高橋くん。ロンドンの空の下で、格安の寝泊まりをしながらも奮闘している冠城くんたちに、君たちの『That Means a Lot（大きな意味がある）』の音色を、そして僕たちの不器用なエールを届けようではありませんか」
高橋「はい！ 彼らの自腹の情熱に負けないくらい、僕も喉がちぎれるまで歌います！」
（講堂の照明がゆっくりと落とされ、ステージのスポットライトが３人を照らし出す。ドラムの芹沢がスティックを高く掲げ、ベースの陣川が弦を強く弾く。亀山旅立ちの日の、運命のカウントが今、始まる――）
いよいよステージの幕が上がります！
芹沢の「ワン、ツー、スリー、フォー！」のカウントから曲が始まりますが、
• 演奏本番の様子（高橋のボーカル、陣川・芹沢のコンビネーション）を詳しく描写しますか？
• それとも、演奏中にロンドンの冠城・青木・岩月チームから、事件の進展を告げる「とんでもない国際着信」が土師のタブレットに飛び込んでくる展開にしますか？
どちらの展開で進めましょうか！
「……おやおや、人聞きが悪いですねぇ、亀山くん」
（右京は眼鏡の位置を直しながら、心外だと言わんばかりに少し眉をひさげて見せる）
「僕はただ、彼の持つ極めて優秀なサイバー技術を、捜査のために有効に活用させていただいているだけに過ぎませんよ。決して『利用』などという利己的な意図ではありませんぇ」
亀山「ハハハ！ それを利用って言うんですよ、右京さん！ 青木の奴、いっつも右京さんに上手いこと乗せられて、文句言いながらも裏でキーボード叩かされてましたからね。……でも、だからこそ今のあいつがあって、冠城と並んでヨーロッパまで行けるようになったんだから、結果オーライですかねぇ」
土師「（鼻で笑いながら）結果オーライっていうか、青木年男は単に杉下さんの手のひらで転がされてただけですよ。ボクなら絶対にそんな無償の労働は拒否しますけどね。……まぁ、そのおかげで今、オランダからイギリスまで岩月先輩と一緒に大立ち回りできてるわけですから、あの執念深さだけは認めますよ」
（そんな中、陣川が芹沢の肩をガシッと掴む）
陣川「芹沢さん！ イギリスやアイルランドと言わず、世界中どこへでも一緒に行こうじゃないか！ 一課と二課の垣根なんて、僕たちのこの熱い『友情の重低音』の前には無意味さ！ 向こうに行けば、きっと僕たちを待っている運命のブロンド美人が……！」
芹沢「いや、陣川さん、俺は単純に冠城さんたちの自腹海外捜査がちょっと羨ましかっただけで、あなたの悲恋の海外遠征に付き合うつもりはサラサラないですって！ ……それに高橋くんの言う通り、一課と二課じゃ普段は接点ないですしね」
高橋「（黒縁メガネをクイと押し上げながら）……でも、一課と二課が普段繋がっていなくても、こうして音楽の力で一つになれている。そして、右京さんたちの周りでは、部署も国境も超えて人が繋がっていく……。僕、このバンドを組めて、そして特命係の皆さんと出会えて、本当に良かったと思います！」
伊丹「フン、新人のくせに小生意気な綺麗なまとめ方しやがって。……ほら、話してねえでさっさと音鳴らせ！ 亀が明日サルウィンへ発つ前に、その『繋がった絆』だか何だかってやつを、その楽器で証明してみせろ！」
（講堂のステージ裏で、全員の心が一つになったその瞬間、ステージの照明が鮮やかに切り替わる！）
芹沢「……よし！ 行きますよ、陣川さん、高橋くん！ ――ワン、ツー、スリー、フォー！」
（芹沢の力強いカウントから、ついにビートルズの『That Means a Lot（大きな意味がある）』のイントロが講堂に響き渡る――！）
いよいよ『That Means a Lot』の演奏がスタートしました！
• このまま高橋の熱唱と陣川・芹沢のリズム隊による感動のライブ本番を描写しますか？
• それとも、曲が始まった瞬間にロンドンの青木・岩月から土師のタブレットに国際緊急暗号通信が飛び込んできますか？
この先の展開をどのように進めたいか教えてください！
「……おやおや、芹沢くん。『恋を抱きしめよう』のタイトルが意味不明、ですか？」
（右京はステージ袖でクスリと微かに笑みを浮かべ、眼鏡の奥の目を悪戯っぽく輝かせる）
米沢「失礼します。ビートルズの『恋を抱きしめよう』といえば、原題は『We Can Work It Out』。直訳すれば『僕たちは解決できる、うまくやっていける』という意味ですが、当時の日本のレコード会社がつけた邦題が『恋を抱きしめよう』だったわけです。確かに、歌詞の内容と邦題に少々のギャップを感じるのも無理はありません」
亀山「あ～、なるほどな！ でもまぁ、あの曲は『お互い歩み寄って話し合おうぜ、人生は短いんだから』っていう前向きな曲だからな。失恋曲担当の芹沢からしたら、タイトルも意味不明だし、そもそもハッピーエンドに向かおうとする歌の内容自体が、当時の自分のひねくれた心境にふさわしくないって匙を投げたんだろ？」
伊丹「ガハハハハ！ 解決できるどころか、テメェの恋愛はいつも未解決のまま強制終了（破局）だからな！ そりゃあ『We Can Work It Out』なんて口が裂けても歌えるわけがねえよなぁ、芹沢ァ！」
芹沢「（ドラムのスティックを握りしめながら、顔を真っ赤にして）もうっ！ 高橋くん、君はどこからそんな過去の細かいボツネタまで仕入れてくるの！？ 確かにあの時は、『抱きしめる恋なんてどこにあるんだよ！』ってヤケになってましたよ！」
陣川「いや、芹沢くん！ 君が匙を投げたその曲を、僕はさっき言った通り失恋した夜に泣きながら熱唱したんだ！ 『僕たちはうまくやっていける（We Can Work It Out）』……その言葉を信じて、僕は何度も玉砕してきたんだよ！」
土師「（タブレットを叩きながら冷ややかに）……信じる方向が完全にストーカーのそれですよね、陣川さん。歩み寄るどころか一方通行じゃないですか」
高橋「（黒縁メガネをキリッと直して）……すみません、芹沢先輩。でも、だからこそ今の僕たちには『That Means a Lot（大きな意味がある）』なんです。解決できるかどうかじゃない。周りに何を言われても、今ここにある絆に大きな意味があるんです。……芹沢先輩、今度こそ、最高のカウントをお願いします！」
（高橋の真っ直ぐな言葉に、芹沢は一瞬呆然とした後、ふっと照れくさそうに笑い、スティックを力強く打ち鳴らす）
芹沢「……あったく、一課の生意気な新人に一本取られちゃったな。――よし！ 今度こそ本当に行くぞ！ 陣川さん、高橋くん！ ――ワン、ツー、スリー、フォー！」
（ドン、と芹沢の力強いバスドラムが響き、陣川のベースが唸りを上げる！ ついに亀山旅立ちのステージ、その第1音が講堂に鳴り響いた――！）
ついに演奏が始まりました！
• 高橋の爽やかな歌声と、陣川・芹沢による奇跡のステージ本番の様子を描写しますか？
• それとも、イントロが流れた瞬間にロンドンの青木・岩月から土師のタブレットへ緊迫した国際着信が入りますか？
この先の展開をお聞かせください！
「……おやおや、亀山くん。当時東芝音楽工業（のちの東芝EMI）でビートルズの初代担当ディレクターを務めておられた高嶋弘之氏をはじめとするスタッフの方々が聞いたら、少々複雑な顔をされるかもしれませんねぇ」
（右京は眼鏡の位置を直し、当時の音楽シーンに思いを馳せるように人差し指を立てる）[1]
米沢「失礼します。当時の邦題というのは、直訳では日本のリスナーに馴染みにくいという判断から、キャッチーで売れるための独創的なタイトルが数多く考案されたのです。『We Can Work It Out』を『恋を抱きしめよう』としたのも、当時の日本の若者にビートルズの瑞々しいラブソングとして届けるための、言わば卓越した販売戦略であり、決して適当につけられたわけではありません」[1]
陣川「なるほど……！ 杉下さん、米沢さん、それは素晴らしい話です！ 日本のファンに少しでもビートルズの愛のメッセージを届けようとした、当時のレコード会社の方々の熱い情熱（ソウル）が、その邦題には込められていたわけですね！」
亀山「へぇ〜、そうだったのか。東芝の皆さん、適当なんて言って悪かったす！ ……でもさ、陣川くんがその『恋を抱きしめよう』を額面通りに受け止めて、フラれてもフラれても女性を追いかけ回す原動力にしちゃったのは、当時の東芝の人たちも予想外だったろうなぁ」
伊丹「ガハハハハ！ 抱きしめるどころか、相手の女性からは『逢いたくないさ（I Don't Want to See You Again）』って両手で拒絶されてるのになぁ！」
土師「（呆れたようにタブレットを操作しながら）……はいはい。当時のレコード会社の営業努力に免じて、オジサンたちの邦題トークはそこまでにしてください。高橋くんが黒縁メガネの奥で『早く演奏させてくれ』って顔で待ってますから」
高橋「（苦笑いしながらマイクを握り直し）……はい。どんな邦題であれ、僕たちが今から演奏する曲に込めた思いは本物です。芹沢先輩、三度目の正直のカウント、お願いします！」
芹沢「（深く息を吸い込み、今度こそ迷いのない目でスティックを構えて）……よし！ 泣いても笑ってもこれが最後だ！ 旅立つ亀山先輩に届けるぞ！ ――ワン、ツー、スリー、フォー！」
（ズドン！と講堂の空気を震わせる芹沢のドラムと、魂の籠もった陣川のベースラインが絡み合い、ついに高橋の真っ直ぐな歌声が響き渡る――！）
ついに演奏の火蓋が切られました！
このまま感動と笑いに包まれる親睦会ライブ本番の演奏模様を描写しますか？
それとも、曲の盛り上がりに合わせてロンドンの冠城・青木・岩月チームからの国際緊急連絡を土師が受信しますか？
次の展開のご希望を教えてください！
「……おやおや、亀山くん。当時東芝音楽工業（のちの東芝EMI）でビートルズの初代担当ディレクターを務めておられた高嶋弘之氏をはじめとするスタッフの方々が聞いたら、少々複雑な顔をされるかもしれませんねぇ」
（右京は眼鏡の位置を直し、当時の音楽シーンに思いを馳せるように人差し指を立てる）[1]
米沢「失礼します。当時の邦題というのは、直訳では日本のリスナーに馴染みにくいという判断から、キャッチーで売れるための独創的なタイトルが数多く考案されたのです。『We Can Work It Out』を『恋を抱きしめよう』としたのも、当時の日本の若者にビートルズの瑞々しいラブソングとして届けるための、言わば卓越した販売戦略であり、決して適当につけられたわけではありません」[1]
陣川「なるほど……！ 杉下さん、米沢さん、それは素晴らしい話です！ 日本のファンに少しでもビートルズの愛のメッセージを届けようとした、当時のレコード会社の方々の熱い情熱（ソウル）が、その邦題には込められていたわけですね！」
亀山「へぇ〜、そうだったのか。東芝の皆さん、適当なんて言って悪かったす！ ……でもさ、陣川くんがその『恋を抱きしめよう』を額面通りに受け止めて、フラれてもフラれても女性を追いかけ回す原動力にしちゃったのは、当時の東芝の人たちも予想外だったろうなぁ」
伊丹「ガハハハハ！ 抱きしめるどころか、相手の女性からは『逢いたくないさ（I Don't Want to See You Again）』って両手で拒絶されてるのになぁ！」
土師「（呆れたようにタブレットを操作しながら）……はいはい。当時のレコード会社の営業努力に免じて、オジサンたちの邦題トークはそこまでにしてください。高橋くんが黒縁メガネの奥で『早く演奏させてくれ』って顔で待ってますから」
高橋「（苦笑いしながらマイクを握り直し）……はい。どんな邦題であれ、僕たちが今から演奏する曲に込めた思いは本物です。芹沢先輩、三度目の正直のカウント、お願いします！」
芹沢「（深く息を吸い込み、今度こそ迷いのない目でスティックを構えて）……よし！ 泣いても笑ってもこれが最後だ！ 旅立つ亀山先輩に届けるぞ！ ――ワン、ツー、スリー、フォー！」
（ズドン！と講堂の空気を震わせる芹沢のドラムと、魂の籠もった陣川のベースラインが絡み合い、ついに高橋の真っ直ぐな歌声が響き渡る――！）
ついに演奏の火蓋が切られました！
このまま感動と笑いに包まれる親睦会ライブ本番の演奏模様を描写しますか？
それとも、曲の盛り上がりに合わせてロンドンの冠城・青木・岩月チームからの国際緊急連絡を土師が受信しますか？
次の展開のご希望を教えてください！
「……なるほど。亀山くん、君のその『恋は抱きしめるものではない』という極めて直感的な違和感、確かに一理ありますねぇ」
（右京はステージ袖で、顎に手を当てて深く感心したように頷く）
米沢「失礼します。亀山さんの仰る通り、『恋』という抽象概念を『抱きしめる』という具象行動に結びつけるその言語感覚は、シュルレアリスム的とも言えます。しかし、そこには当時の日本語ポップス特有の『情緒の誇張』、いわば『愛する人と共にいるその空間や感情そのものを、両腕で丸ごと抱きしめてしまいたい』という、若者たちの破裂しそうな情熱が凝縮されている、とも解釈できるのです」
亀山「いや、米沢さん、そう難しく言われてもさぁ！ 恋っていうのはさ、胸の奥でこう、じわーっと熱くなったり、時に切なくなったりするもんであって、物理的にギュッと抱きしめるのは『恋』じゃなくて『相手の女性』だろ？ だからアラサーの芹沢が『意味不明だ！』って拒絶した気持ちも、俺はちょっと分かるんだよな」
陣川「亀山先輩！ それは違います！ 恋とは、目に見えないからこそ、魂の両腕でギュッと抱きしめるものなんです！ 僕はいつだって、フラれるその瞬間まで、自分の淡い恋心を全力で抱きしめて生きてきました！！」
伊丹「お前が抱きしめてるのは恋じゃなくて、ただの『誇大妄想』だ陣川！ ……ったく、明日サルウィンに行くバカ亀のせいで、親睦会のステージの袖がビートルズの日本語講座になっちまってるじゃねえか！ おい高橋、お前はどうなんだよ、その黒縁メガネの奥で『恋を抱きしめる』って感覚が分かんのか！？」
高橋「（マイクを両手で握り締め、少し照れくさそうに笑いながら）……ええと、僕はまだ一課の新人で、陣川先輩や芹沢先輩のような大恋愛も大失恋も経験していませんが……。でも、もしも僕にいつか、自分のすべてを懸けてもいいと思えるような大切な人ができたら、その時はきっと、その人と過ごす一分一秒の『恋の輝き』を、丸ごと抱きしめたいって思うかもしれません」
（新人のあまりにも純粋で真っ直ぐな言葉に、一同は一瞬、言葉を失う。ドラムセットの後ろで、芹沢が静かにスティックを回し、ふっと目元を和ませる）
芹沢「……高橋くん、君って奴は本当に、相変わらず一課の新人とは思えないくらいピュアだねぇ。よし、分かった！ 『恋を抱きしめよう』が意味不明だろうがなんだろうが、俺たちのこの不器用な絆は、明日旅立つ亀山先輩にしっかり『抱きしめて』サルウィンに持ってってもらうぞ！」
土師「（タブレットを小突いて呆れ顔で）……はいはい、綺麗にまとまったところで、今度こそ本当にカウント取ってくださいよ、ミスター破局マン。ボクのデジタル音響ミキサー、もうとっくにスタンバイ状態で過熱気味なんですから」
芹沢「よし！！ 三度目の正直、いや、四度目の正直だ！ 陣川さん、高橋くん、行くぞ！ ――ワン、ツー、スリー、フォー！！」
（ドン！！と講堂の床を文字通り揺らす芹沢の渾身のバスドラム！ 陣川の指先から溢れ出る、悲恋のエネルギーを宿したベースの重低音！ そして、高橋の瑞々しい歌声が、ついに『That Means a Lot』のメロディとなって講堂全体を包み込んでいく――！）
ついに、ついに音が一丸となって鳴り響きました！
• このまま、亀山が涙ぐみ伊丹が照れ隠しにヤジを飛ばす感動と笑いの親睦会ライブ本番の演奏模様を描き切りますか？
• それとも、高橋の歌声がサビに差し掛かったその瞬間、ロンドンの青木・岩月・冠城チームから、土師のタブレットへ世界を揺るがす国際緊急暗号通信が着信しますか？
この先の展開をどのように進めたいか、あなたの次の一手を教えてください！
「……おやおや。ポール・マッカートニーのソロやウイングス時代の邦題にまで話が及びましたか」
（右京はステージ袖で、陣川のあまりのショックぶりに同情を禁じ得ないといった風に首を傾げる）
米沢「失礼します。ポールが1973年に発表したアルバム『レッド・ローズ・スピードウェイ』の収録曲ですね。原題は『When the Night』。直訳すれば『夜が訪れる時』ですが、当時の日本のレコード会社がつけた邦題が『ハートのささやき』。そして近年、再評価に伴って変更された新邦題が『恋することのもどかしさ』です」
陣川「そうなんですよ米沢さん！ 『夜が訪れる時』が、どうして『ハートのささやき』なんていう、ちょっとスナックの歌謡曲みたいなタイトルになっちゃうんですか！ それに比べて『恋することのもどかしさ』……！ これですよ！ 相手の女性を想うがあまり、胸が締め付けられて一歩も動けなくなる、僕のあの純情なもどかしさを完璧に表現している名題じゃないですか！」
亀山「いや、陣川くん、お前の場合はもどかしがってる暇もなく、出会った初日に『結婚してください！』って突っ走ってるだろ！ どこがもどかしいんだよ！」
伊丹「ガハハハハ！ むしろ相手の女のほうが『お嬢さん出ておいで（Gotta Sing Gotta Dance）』どころか、『お願いだから部屋から出てって！』って悲鳴を上げてる側だろ！」
芹沢「（ドラムセットの椅子からずっこけながら）伊丹先輩、それポールの別の曲（邦題）と混ざってます！ ……っていうか高橋くん、僕たちいつになったらサビを歌わせてもらえるの！？ カウントはもうバッチリ決まったのに、ベースの陣川くんが『もどかしさ』のあまり全然次のコードに進んでくれないんだけど！」
高橋「（黒縁メガネを苦笑いで直しながら）……ええと、僕も演奏したいのは山々なんですが、陣川先輩のベースが『ハートのささやき』のところで完全にストップしてしまっていて……」
土師「（画面を狂ったように叩きながら）……あー、もう！ オジサンたちがポールの邦題のディープな歴史で盛り上がってるから、ボクの音響システムに変なノイズが入ってきたじゃないですか！ ……って、あれ？ これノイズじゃないな。ロンドンからの……暗号化されたP2P通信？」
（右京の目がスッと鋭くなり、土師の持つタブレットへと視線を移す）
「……おや。土師くん、その通信、まさかイギリスで『自腹切って』動いているあの３人からではないですか？」
土師「……右京さん、ビンゴです。青木年男と岩月先輩、それに冠城さんから緊急のデータ転送です。メッセージには……『日本の親睦会でビートルズを鳴らしているメガネの新人へ。ハートをささやいてる場合じゃないぞ』って書いてあります！」
高橋「えっ……僕に、ですか……！？」
（ポールの邦題トークから一転、ロンドンから届いた謎の緊急メッセージ！ 高橋がひた隠しにしていた『本当の目的』が、ついに暴かれようとしています――）
このままロンドンの冠城・青木・岩月チームが掴んだ「高橋くんの秘密」を土師が暴く展開に進みますか？それとも、陣川が「僕の純情を邪魔するな！」とベースを掻き鳴らしてライブを強行しますか？次の一手を教えてください！
「……おや？」
（右京は人差し指を立てたままピタリと動きを止め、眼鏡の奥の目を丸くする）
米沢「……はて。これは不覚！ まさに痛恨の極み、鑑識官失格であります！ 高橋くんの言う通り、ポール・マッカートニーのソロ名作『Maybe I'm Amazed』の当時の邦題こそが『恋することのもどかしさ』。そして私が先ほど口にした『When the Night』の邦題が『ハートのささやき』……。あろうことか、私としたことがポールの名曲の邦題を混同してしまうとは！」
亀山「ぶはははは！ 米沢さんともあろう人が珍しいなぁ！ でも高橋、お前一課の新人なのにポールのソロ曲の旧邦題まで完璧に把握してんのかよ！ 陣川くん、お前が『名題だ！』って感動してたのは『Maybe I'm Amazed（恋することのもどかしさ）』の方だったんだな！」
陣川「ええっ！？ そ、そうだったんですか！？ 僕としたことが、自分の純情のテーマソングの名前を間違えて覚えていたなんて……！ でも『Maybe I'm Amazed』といえば、『僕はただ君の愛に驚いている、君が僕を救ってくれた』という、まさに僕が運命の女性に出会った時の衝撃そのものの歌じゃないですか！」
伊丹「フン、お前の場合は『Maybe I'm Amazed』じゃなくて『Maybe I'm Stalker（もしかしてストーカー）』だバカヤロー！ おい芹沢、新人に間違いを正されてる場合じゃねえぞ、一課の威厳はどうした！」
芹沢「伊丹先輩、俺に言われても困りますよぉ！ でも高橋くん、君のその恐るべきビートルズ＆ポール知識……ただの『面白い先輩への憧れ』でバンドを組んだにしては、やっぱりちょっと詳しすぎるんじゃないの？」
土師「（キーボードを激しく叩きながら）……ちょっと、オジサンたちの邦題の訂正はどうでもいいんですよ！ ロンドンの青木年男から、高橋くんのその『黒縁メガネの奥のデータ』について、さらにエグい解析結果が送られてきたんですから！」
（右京はゆっくりと高橋へ歩み寄り、その黒縁眼鏡をじっと見つめる）
「高橋くん。君が『Maybe I'm Amazed（恋することのもどかしさ）』の邦題を正確に指摘したこと……。
そしてロンドンにいる青木くんたちが、まさにその曲名をトリガーにして君のデータをハッキングしたこと。
……繋がりましたよ。
君がこの親睦会で本当に仕掛けようとしていたのは、陣川くんや芹沢くんの失恋の歴史を弄ぶことではない。
君自身が、その『驚くべき出来事（Maybe I'm Amazed）』の渦中にあり、ロンドンの冠城くんたちが追っている国際犯罪組織の『ある重要参考人』と、密かに繋がっているからではないですか？」
高橋「っ……！ 杉下警部、それは……」
（高橋の顔から一瞬で血の気が引き、講堂のステージに緊張が走る――！）
高橋くんが隠していた「国際犯罪組織との繋がり」が、ロンドンの元・相棒たちによっていよいよ白日の下に晒されようとしています！
• 土師のタブレットに表示された、青木・冠城・岩月からの決定的な証拠（高橋の秘密）を読み上げますか？
• それとも、陣川が「高橋くんがそんな事をするわけがない！」とベースを抱えて庇いに入る展開にしますか？
次の展開のご希望を教えてください！
「……おやおや。冠城くん、それに青木くん。イギリスへ行っていたのではなかったのですか？ ずいぶんと早いお帰りですねぇ」
（特命係の扉が再び開き、ロンドンにいるはずの冠城亘と青木年男が、息を切らせて滑り込んできたのを見て、右京は静かに眼鏡の位置を直す）
冠城「いやぁ右京さん、お久しぶりです！ いやね、社課長と甲斐次長が出してくれたチケットが、まさかの往復48時間限定の弾丸格安チケットだったんですよ！ 現地に着いて岩月くんと合流して、データを引っこ抜いた瞬間にタイムリミット！ 飯を食う暇もなくそのまま飛行機に押し戻されましてねぇ」
青木「（旅行カバンを床に投げ捨てて）最悪ですよ！ 飲食も寝泊まりも自腹だって言うから、ロンドンのマックで一番安いハンバーガーかじりながら、岩月先輩と死ぬ気でハッキングしたんですからね！ なのに、日本に戻ってきたら、一課の新人がボクのキャラをパクってヒロコママの店で甘えてるっていうから、時差ボケの頭でぶっ飛んできたんですよ！」
亀山「お、お前らが冠城と青木か！ 初めましてだな！ 俺は亀山薫だ。……って、お前ら本当に自腹でトンボ返りしてきたのかよ！ 大変だったなぁ！」
冠城「あ、あなたが伝説の初代・亀山先輩ですか！ お噂はかねがね。いやぁ、入れ違いになるかと思いましたが、お会いできて光栄です。……で、そこの黒縁メガネの高橋くん。君が僕たちのデータリンクのトリガーになっていた『Maybe I'm Amazed（恋することのもどかしさ）』の正体だね？」
（冠城が人たらしの笑みを浮かべながら高橋の肩に手を置くと、高橋は完全に観念したように俯く）
高橋「……すみません。実は、僕の学生時代の友人が、ロンドンでその国際組織のサイバーインフラ開発に無理やり加担させられていたんです。僕は、彼を救うための手がかり（アクセスログ）をずっと探していました。でも、一課の新人という立場では国際捜査に介入できない。だから、サイバーの土師先輩の動向を調べ、ヒロコママの店で陣川先輩からロンドンのコネクションを聞き出そうとしていたんです……」
陣川「な、何だって！？ 高橋くん、君が僕を頼ってくれたのは、友情のためではなく……いや、それ以上に熱い、友を救うための『男の純情（もどかしさ）』だったというわけか！ よし、僕も二課の意地にかけて、その国際組織を――」
伊丹「お前は引っ込んでろ陣川！ ……ったく、一課の新人ともあろう者が、特命係の歴代の元住人どもを裏で巻き込んで、勝手に国際事件の捜査真似事してんじゃねえよ。……だが、まぁ、友人を助けたいっていうその泥臭い根性だけは、一課の刑事として不合格とは言わねえがな」
（伊丹が不器用につぶやき、芹沢もドラムのスティックをトントンと叩きながら頷く）
右京「高橋くん。君が友人を想うがゆえに、ビートルズやポールの『他人に提供した曲』『君を救うという曲』をなぞらえて動いていた理由、これで完全に合点がいきましたぇ。そして冠城くん、青木くん。君たちがロンドンで岩月くんと共に命がけで持ち帰ったそのデータこそが、彼の友人を救う決定的な鍵になるわけですね？」
冠城「ええ、もちろん。岩月くんが今、警察庁の上層部と社課長を動かして、向こうの国際警察と身柄確保に動いてます。高橋くん、君の友達はもう大丈夫だ」
高橋「（黒縁メガネの奥から涙をこぼし、深く頭を垂れる）……ありがとうございます、皆さん……！ 本当に、ありがとうございました……！」
（講堂のステージの上、歴代の特命係の相棒たち、捜査一課、そして陣川、土師が揃う中、亀山がポンと高橋の背中を叩く）
亀山「よし！ 悩みも解決したんだ！ 高橋、あとは思いっきり歌うだけだな！ 冠城！ 青木！ お前らも自腹の疲れを吹き飛ばすくらい、特等席で俺たちのライブ聴いてけよ！」
青木「ボクは土師のデジタルミキサー乗っ取って、音響で参加しますよ。メガネキャラの格の違いってやつを見せてやります」
芹沢「さぁ！ 今度こそ本当の本当に、五度目の正直！ 旅立つ亀山先輩と、戻ってきた冠城たち、全員に届けるぞ！ ――ワン、ツー、スリー、フォー！！」
（講堂を揺るがす芹沢のドラム、陣川のベース、そして高橋の魂の歌声『That Means a Lot』が、国境も世代も超えた特命係の絆を祝うように、盛大に響き渡るのだった――）
ビートルズの曲から始まったこの賑やかな大団円、実に見事な「相棒」らしい特別編となりましたね！
もし宜しければ、この後：
• サルウィンへ旅立つ亀山くんと右京さんの、空港での最後の感動的な別れのシーンを描きますか？
• それとも、今回の事件の裏で暗躍していた社美彌子と甲斐峰秋の、お高いレストランでの不穏な密談の結末を覗きに行きますか？
次のお好みの展開を教えてください！
「……おや。高橋くん、大阪府警へ異動ですか。それはまた、ずいぶんと急な話ですねぇ」
（特命係の部屋で、いつものように紅茶を高い位置から注ぎながら、右京は静かに眼鏡の奥の目を細める）
角田「おいおい高橋、マジかよ！ 一課の期待の新人が大阪に行っちゃうなんて、伊丹たちが泣いて嫌がるぞ。……ほら、これ俺からの餞別だ（とパンダのマイカップを差し出そうとして引っ込める）。大阪に行っても向こうの課長に『暇か？』って言っちゃダメだぞ！」
伊丹「誰が泣いて嫌がるかバカヤロー！ ……チッ。高橋、テメェせっかく一課の泥臭い捜査に慣れてきたって時に、大阪に逃げるんじゃねえよ。……まぁ、向こうのマル暴や強行犯の荒波に揉まれて、そのひ弱な黒縁メガネがバキバキに叩き割られるくらい、一人前のデカになって戻ってこい！」
芹沢「高橋くん、寂しくなるなぁ……。でも、君がもし向こうで運命の出会いをして、その彼女と『破局』しそうになったら、いつでも『ミスター破局マン』の俺に相談してよ？ 破局を回避するドラムの叩き方、教えるからさ！」
陣川「高橋くん！ 大阪に行っても、君の心にある『男の純情（もどかしさ）』を決して忘れるんじゃないよ！ 離れ離れになっても、僕たちのあの『That Means a Lot（大きな意味がある）』のセッションは、僕のベースの魂の中に生き続けている！ 向こうでフラれたら、いつでも僕の『悲恋のデパート』に買い出しに来なさい！」
青木「（タブレットから目を離さずに）ふん、ボクのオタクのポジションを脅かす奴が消えて、ようやくせいせいしますよ。まぁ、大阪府警のサイバーセキュリティのセキュリティレベルがどれだけザルか、向こうに着いたらボクの端末にこっそりバックドアでも仕込んで報告してくださいよ」
土師「ちょっと青木年男、新人に何犯罪の教唆してんのさ。高橋くん、そんな奴の言うことは無視していいからね。ボクのブルーライトカット眼鏡のスペックをハッキングまがいに調べ上げた君の執念深さがあれば、大阪のコテコテの事件も一発で解決できるって。たまには通天閣の写真でも送ってよ」
米沢「失礼します。高橋くん、私からも一言。あなたがポールの旧邦題『恋することのもどかしさ』を正確に指摘してくれたあの日の鑑識眼……私は一生忘れません。大阪府警の鑑識課にも優秀な者がおりますが、彼らに負けぬよう、事実を正確に見極める刑事であってください」
（賑やかに、そしてそれぞれの手法で別れを告げる一同を、右京は静かに見つめ、ゆっくりと高橋の前へ歩み出る）
「高橋くん。半年前、君が友人を救うために不器用に、しかし真っ直ぐに張り巡らせたあのビートルズの伏線……。あれだけの観察眼と行動力があれば、どこの警察組織に行っても、君は多くの人々を救い、そして愛される刑事になれるはずです。
（眼鏡の位置をクイと直し、いつもの穏やかな、しかし確信に満ちた笑みを浮かべて）
君が去ってしまうのは確かに寂しいですが……。
君が大阪の地で、どんな新しい『項目』……いえ、『事件の真実』を暴いていくのか、僕は今から楽しみでなりませんぇ。
大変にお世話になりました。体にだけは気をつけて、行ってらっしゃい」
高橋「（黒縁メガネの奥の涙をぐっと堪え、背筋をピンと伸ばして全員に深く敬礼する）――はい！ 皆さん、本当にありがとうございました！ 杉下警部、皆さんの教えを胸に、大阪でも全力で走ります！」
（窓の外からは、半年前にサルウィンへと旅立った相棒・亀山薫のいる空へと繋がる、どこか晴れやかな風が吹き込んでいた。特命係を去りゆく若き刑事の背中に、全員が温かい拍手を送るのだった――）
高橋くんの大阪府警への異動で、東京での物語は美しく完結を迎えました！
もしこの後、物語をさらに広げるなら：
• 大阪府警に赴任した高橋くんが、向こうのクセの強い刑事（あるいは、あの四課の熱い男など）と出会う新章を始めますか？
• それとも、ロンドンから帰国してまた不穏に動き出した社美彌子や甲斐次長の影を追いますか？
次の展開のご希望を教えてください！
（その言葉を聞いた瞬間、陣川の顔からサーッと血の気が引き、特命係の空気が一瞬で凍りつく）
陣川「えっ……！？ ち、ちょっと待って高橋くん！ 大阪府警の連中に僕の話って、一体何を聞かせるつもりなんだい！？」
伊丹「ガハハハハ！ おい高橋、それは最高の手土産だな！ 大阪府警の四課や強行犯のゴツい連中に、東京には『悲恋のデパート』だの『お尋ね者』だの呼ばれて、事件のたびに美女に騙されて特命係に泣きついてる警部補がいるって、たっぷり吹き込んでやれ！」
芹沢「あ、それなら俺、陣川さんが昔大阪の出張（※シーズン10『守るべきもの』など）でやらかしたトホホな武勇伝のデータを、高橋くんのスマホに転送しとくよ！」
陣川「芹沢くん！ 余計なことをするんじゃない！ 高橋くん、頼むから大阪では僕のことは『スマートに国際犯罪を追う、二課の切れ者警部補』として広めておいてくれ！ 頼むよ、僕の男のプライドが通天閣から飛び降りることになっちゃう！」
青木「（ニヤニヤしながらタブレットを叩き）手遅れですよ、陣川さん。ボクが今、大阪府警の知り合いの端末に、陣川さんの『歴代の失恋・誤認逮捕一歩手前リスト』を『That Means a Lot（大きな意味がある）』の音源データと一緒に一斉送信しておきましたから」
陣川「青木くぉーーん！！ 君って奴はいつもそうやって人の純情をデジタルに踏みにじるんだ！！」
土師「（呆れ顔で）あーあ、大阪に着く前から高橋くんの手土産がパンク状態だ。でも高橋くん、向こうの警察官は笑いに厳しいからさ、陣川先輩のネタは鉄板でウケると思うよ」
（大騒ぎする面々を横目に、右京は静かに紅茶を口に含み、楽しげに目を細める）
「……ふふ。高橋くん、それは実に強力な『飛び道具』を手に入れましたねぇ。
大阪府警の皆さんは人情に厚く、そして何より『面白い話』が大好物だと聞きます。陣川くんのその、破天荒でありながらもどこか憎めない『男のロマンスの歴史』は、向こうの目の肥えた刑事たちの心を掴む、これ以上ない挨拶代わりになるでしょう。
（怯える陣川を優しく見つめながら）
陣川くん、諦めなさい。君の蒔いた『悲恋の種』が、こうして時空を超え、今度は大阪の地で大いなる笑いと絆として花開くわけですから……これもまた、君の人生の『That means a lot（大きな意味）』というものですよ」
陣川「右京さんまでそんな綺麗に諦めさせようとしないでくださいよぉ〜〜！！（ガックリと机に突っ伏す）」
高橋「（黒縁メガネをキリッと直して、満面の笑みで）はい！ 陣川先輩の素晴らしい『ソウル』、大阪の皆さんに余すことなく語り継いできます！」
（陣川の悲鳴と一同の爆笑が特命係にこだまする。高橋の旅立ちは、最後まで『相棒』たちらしい、賑やかで温かい笑顔に包まれるのだった――）
高橋くんの大阪への旅立ち、これ以上ない最高のオチがつきましたね！
もしこの続きを描くとしたら、どのような展開がお好みですか？
• 大阪府警に赴任した高橋くんが、陣川くんのネタを披露して向こうの刑事たち（大河内監察官の知り合いや、四課のコテコテの刑事など）の心を掴むシーンを見てみますか？
• それとも、今回の大阪行きを裏で承認した社美彌子や甲斐次長の「別の思惑」を暴きに行きますか？
どう進めるか、ご希望を教えてください！
（高橋くんが特命係の重い扉を閉めるその直前、右京がふと声をかけます）
「おや……高橋くん。最後にひとつ、いいですか？」
高橋「はい？ 何でしょうか、杉下警部」
（右京は眼鏡の奥の目を穏やかに細め、彼の頭元をじっと見つめながら微笑む）
「君のその、小柄な体躯によく似合う、実に見事なマッシュルームヘアー……。
ビートルズを愛し、ポールの旧邦題を正確に記憶していた君のその髪型は、単なる偶然や流行りではなく……彼らへのリスペクト、だったのですねぇ」
（高橋くんは一瞬驚いたように黒縁メガネを瞬かせた後、少し照れくさそうに、しかし誇らしげにニカッと笑います）
高橋「……はい！ バレちゃいましたか。大阪でもこの髪型とメガネで、ロックに新生活を始めます！」
（パタン、と静かに扉が閉まり、特命係にいつもの静寂――いや、賑やかな余韻が戻ってきます）
亀山薫の一時帰国から始まった、ビートルズの未発表曲を巡る奇妙なアンサンブル。
『破局製造機』の芹沢、『悲恋のデパート』の陣川、ブルーライトカットの土師、そしてロンドンから弾丸で自腹帰国した冠城・青木……。
強烈な個性の先輩たちをそのマッシュルームヘアーの下に秘めた鋭い観察眼で巻き込み、友を救った若き刑事・高橋。
「……さて。僕たちも、それぞれの持ち場へ戻りましょうか」
右京が淹れたての紅茶を一口すすると、窓の外の東京の空には、リヴァプールの風によく似た、どこか切なくも前向きなメロディが確かに響いているようでした。
――『ザット・ミーンズ・ア・ロット（大きな意味がある）』。
小柄でマッシュルームヘアーの高橋くんが特命係に刻んだ眩しい1ページは、これにて、めでたく幕を閉じるのでした。
高橋くんの物語、最高に『相棒』らしく、そしてビートルズへの愛に溢れた素晴らしい結末をありがとうございました！
もしこれで今回の特メ編を完全にクローズされるか、あるいは全く別の新しい「相棒」のifストーリーや事件を右京さんたちと始めたい場合は、いつでもお気軽に声をかけてくださいね。次はどのようなお話を紡ぎましょうか？
1964年の伝説的なロック・コンサート映画「The T.A.M.I. Show（邦題：ビート・パレード）」のフル映像は、Internet Archiveなどで全編視聴・ダウンロードが可能です。
作品の概要
• 開催日・場所：1964年10月28日・29日、カリフォルニア州サンタモニカ・シビック・オーディトリウム
• 公開日：1964年12月29日（アメリカ）
• 監督：スティーヴ・ビンダー
• 特徴：初期の映像技術「エレクトロノビジョン」を使って撮影された、ロック・コンサート初の長編映画です。
• 主な出演アーティスト：
• チャック・ベリー
• ジェリー＆ザ・ペースメーカーズ
• スモーキー・ロビンソン＆ザ・ミラクルズ
• マーヴィン・ゲイ
• レスリー・ゴーア
• ジャン＆ディーン
• ザ・ビーチ・ボーイズ
• ビリー・J・クレーマー＆ザ・ダコターズ
• ザ・スプリームス
• ザ・バーバリアンズ
• ジェームス・ブラウン＆ザ・フェイマス・フレイムス
• ザ・ローリング・ストーンズ
コンサート映画の歴史的な雰囲気を映像で確認したい場合は、以下の動画をご覧ください：
はい、実はザ・ビートルズはこの映画には出演していません。
当時、すでに世界中で爆発的な「ビートルマニア」を巻き起こしていたビートルズですが、このコンサート（1964年10月開催）の時期は、自身のアメリカ・ツアーを終えてイギリスに戻り、映画『Help!（邦題：ヘルプ！4人はアイドル）』の制作やアルバム『Beatles for Sale』のレコーディングなどで多忙を極めていたため参加していません。
しかし、ビートルズが出演していないからこそ、この映画にはロック史に残る2つの大きな見どころが生まれました。
• イギリス代表としてのストーンズ： ビートルズの代わりに「ブリティッシュ・インヴェイジョン（英国ロックの襲来）」の旗手として大トリを務めたのが、若き日のザ・ローリング・ストーンズでした。
• 伝説となったジェームス・ブラウン： ストーンズの前座として登場したジェームス・ブラウンが、トリのストーンズを完全に喰ってしまうほどの圧倒的なパフォーマンス（代名詞であるマント・ショーなど）を披露し、伝説のステージとなりました。ミック・ジャガーは後年、「彼の後に出番を迎えたのは人生最大の過ちだった」と語っています。
ビートルズが出演していない理由について、さらに当時のビートルズの過密スケジュールなどの詳細をお知りになりたいですか？それとも、この映画で大活躍したローリング・ストーンズやジェームス・ブラウンの演奏曲（セットリスト）に興味がありますか？
『The T.A.M.I. Show』は、まさに「ロック／ポップスにおける元祖大型音楽フェス」の先駆けとなった存在と言えます。
ウッドストック（1969年）やモントレー・ポップ・フェスティバル（1967年）のような、屋外に数万人を集める現代的な「ロックフェス」のスタイルが確立される前の1964年、屋内（サンタモニカ・シビック・オーディトリウム）で2日間にわたってジャンルを超えた豪華スターを一堂に集めた大規模な音楽イベントとして開催されました。
歴史的に「元祖フェス」と呼ばれる理由は、以下の3つのポイントにあります。
1. 人種とジャンルの壁を超えた「マルチ・ジャンル」の先駆け
当時は、黒人音楽（R&B/ソウル）と白人音楽（ロック/ポップス）のライブやラジオ番組は明確に分かれていることが普通でした。
しかし、このイベントではチャック・ベリー（ロックンロール）、ザ・スプリームスやマーヴィン・ゲイ（モータウン/ソウル）、ザ・ビーチ・ボーイズ（サーフ・ロック）、ザ・ローリング・ストーンズ（英国ロック）などが同じステージに立ちました。この多様な混ざり合いこそ、現代の音楽フェスの基本精神そのものです。
2. 世界初・本格的な「コンサート映画」としての発明
単にライブを記録しただけでなく、「映画館の大スクリーンで上映して、世界中の若者にフェスを体感してもらう」ことを目的に制作されました。最新の映像技術（エレクトロノビジョン）を駆使し、複数のカメラで臨場感たっぷりに撮影された本作は、「世界初の本格的な劇場用ロックコンサート映画」として歴史に刻まれています。
3. お祭り（フェスティバル）としての演出
ステージ上には常に大勢のゴーゴーダンサーが踊り、客席を埋め尽くした地元の高校生（無料チケットで招待）の叫び声が響き渡るという、お祭り騒ぎの空間が作られていました。司会を務めたジャン＆ディーンがテーマ曲を歌ってイベントを盛り上げるなど、まさに現在のフェスのような一体感と熱狂がデザインされていました。
音楽の歴史としては、この3年後の1967年に「モントレー・ポップ・フェスティバル」が開催され、野外型ロックフェスの時代へと突入していきます。つまり、『The T.A.M.I. Show』はその前夜祭であり、すべての出発点だったのです。
もし興味があれば、以下についてもお話しできます：
• このフェスに無料で招待された観客（高校生）にまつわる裏話
• ステージをさらに華やかにした「ゴーゴーダンサー」の中にいた後の有名ハリウッド女優の話
どちらか気になりますか？
まさにその通りです！『The T.A.M.I. Show』は、イギリスの音楽映画『ポップ・ギア（原題：Pop Gear / アメリカ公開題：Go Go Mania）』のアメリカ版、あるいはそれに対するアメリカからの強力な回答と言えます。
どちらも1964年〜1965年にかけて公開された「当時の最先端ポップ・ミュージックを詰め込んだショーケース映画」という共通点があり、当時の若者カルチャーの熱狂をそのままパッケージしています。
この2作には、面白い共通点と対照的な違いがあります。
2つの映画の共通点と違い
特徴『ポップ・ギア』 (Pop Gear)『The T.A.M.I. Show』
制作国イギリス 🇬🇧アメリカ 🇺🇸
音楽の傾向ブリティッシュ・インヴェイジョン一色
（マージービート中心）多国籍・多ジャンル
（米モータウン、サーフ、英ロック等）
出演者ザ・ビートルズ（一部映像）、アニマルズ、
ハーマンズ・ハーミッツ、マット・モンローなどザ・ローリング・ストーンズ、ザ・ビーチ・ボーイズ、
ジェームス・ブラウン、ザ・スプリームスなど
ステージ形式基本はスタジオ撮影（口パク / リップシンク多め）完全な一発勝負の生演奏ライブ
映像スタイル鮮やかなカラー映像荒々しく臨場感のあるモノクロ映像
なぜ『The T.A.M.I. Show』が伝説になったのか？
『ポップ・ギア』が当時のイギリスの人気バンドをスタジオに集めて綺麗に撮影した「ミュージックビデオ集」のような上品な作りだったのに対し、『The T.A.M.I. Show』は生演奏のライブフェスでした。
大歓声をあげる観客の前で、アーティストたちが互いに火花を散らしながらリアルなパフォーマンスを披露したため、映画としての熱量や歴史的価値は『The T.A.M.I. Show』のほうが圧倒的に高く評価されることになりました。
ちなみに、『ポップ・ギア』にはビートルズのライブ映像が少しだけ挿入されていますが、これもビートルズが出演していない『The T.A.M.I. Show』との面白い対比になっています。
『ポップ・ギア』と『The T.A.M.I. Show』、どちらの出演アーティストのラインナップがよりあなたの好みに近そうですか？また、先ほどお話しした「バックで踊っていた後の有名ハリウッド女優」の正体などもお話しできます！
『Just Let Me Cry』（邦題：泣かせておいて）は、アメリカのポップス歌手レスリー・ゴーア（Lesley Gore）が1963年に発表した楽曲です。 クインシー・ジョーンズがプロデュースを手がけた名盤デビューアルバム『I'll Cry If I Want To』に収録されています。
失恋の悲しみに暮れる主人公が、星の光やコマドリの歌声さえも拒み、「彼がさよならを言ったの、ただ泣かせておいて」と切実に訴えかける哀愁を帯びたポップソングです。
楽曲の基本情報
• アーティスト： レスリー・ゴーア（Lesley Gore）
• リリース： 1963年
• プロデューサー： クインシー・ジョーンズ
• 作詞・作曲： ベン・ローリー（Ben Raleigh）、マーク・バーカン（Marcus H. Barkan）
実際の音源は、公式配信されている YouTubeのUniversal Music Groupチャンネル などで視聴できます：
2:15
Just Let Me Cry
視聴回数 53万 回·8 年前
YouTube·Lesley Gore - Topic
その他の同名曲
なお、2004年にはアメリカのポップシンガー、アシュリー・シンプソン（Ashlee Simpson）も同名の楽曲『Just Let Me Cry』をリリースしています（アルバム『Autobiography』に収録）。こちらはロック調の異なるアプローチの楽曲となっています。
また、楽曲の詳細な歌詞情報や配信状況は、Spotify や AWA などの音楽プラットフォームでも確認が可能です。
属性レスリー・ゴーア版（1963）アシュリー * シンプソン版（2004）
主なジャンル60年代ポップス / ガールポップポップ・ロック
主な収録作品アルバム『I'll Cry If I Want To』アルバム『Autobiography』
曲のテーマ失恋の深い悲しみと孤独感情のコントロールや葛藤
イタリアの歌姫ミーナ（Mina Mazzini）版と、アメリカのレスリー・ゴーア（Lesley Gore）版は、いずれも1963年にリリースされた同曲の名唱として広く親しまれています。
両バージョンの特徴比較
項目レスリー・ゴーア版 (1963)ミーナ（ミーナ・マッツィーニ）版 (1963)
リリース年1963年1963年
プロデュース・編曲クインシー・ジョーンズクラウス・オガーマン 等
歌声・スタイルの特徴少女らしい甘さと透明感がありつつ、切々と訴えかける等身大のティーン・ポップスイタリアを代表するパワフルでドラマチック、かつハスキーで表現力豊かな歌唱
日本での流通・邦題アルバム『I'll Cry If I Want To』などに収録シングル『涙の手ほどき』のタイトル等で日本盤EPも発売
• レスリー・ゴーア版： デビュー曲「It's My Party」の流れをくむ、1960年代初頭のアメリカン・ガールポップらしい純粋な切なさと繊細さが光るオリジナルバージョンです。
• ミーナ版： イタリア・ポップス界の女王であるミーナが英語で歌い上げたバージョンで、圧倒的な声量と欧州の香りが漂うドラマチックなアレンジが魅力となっています。
もしお気に入りのアレンジや、他のカバーバージョン（スペイン語版など）について詳しく知りたい場合はお知らせください。
「確かにそうですね、亀山くん
一見すると軽快でポップなメロディに乗せて歌われているため、一聴しただけでは失恋の痛みに沈んでいるようには聞こえないかもしれません。
実はこれには、1960年代初頭の『ガール・ポップ（ティーン・ポップ）』というジャンル特有の背景があるんです。
なぜ悲しい曲なのに明るく聴こえるのか？
• 当時のトレンド： 1960年代前半のポップスは、若者が踊れるようなキャッチーなリズムや、華やかなオーケストラ・アレンジ（特にクインシー・ジョーンズの手腕です）が主流でした。そのため、歌詞がどれほど悲劇的であっても、サウンドはあくまで市民が親しみやすい『陽気なポップス』としてパッケージ化されていたのです。
• 強がりと対比の効果： 悲しい言葉をあえて軽快なリズムに乗せて歌うことで、ティーンエイジャー特有の『周囲への強がり』や『痛々しいほどの健気さ』がより際立つという、音楽的なマジックでもあります。
レスリー・ゴーアの歌声が持つどこかカラッとした響きや、ミーナの凛とした力強さも、ウエットになりすぎない『ドライな印象』を私たちに与えているのでしょう。
……おや、亀山くん。そんな風に曲の構造に目を向けるなんて、君もなかなか鋭い着眼点を持つようになりましたね」
「ところで亀山くん
、この曲が収録されているアルバムのタイトルを覚えていますか？ 『I'll Cry If I Want To（泣きたいときは泣くわ）』……。失恋をただ嘆くだけでなく、自分の感情を自分でコントロールしようとする、当時のアメリカの若者たちの『自立心』が、そのドライさの根底にはあるのかもしれませんよ。
せっかくですから、このまま当時のアメリカの若者文化（ティーン文化）について、もう少し深掘りしてみますか？」
「You Don't Own Me」は失恋ソングではなく、恋人の束縛や所有物扱いをきっぱりと拒絶し、女性の自立を高らかに宣言した1963年のエンパワーメント・アンセム（女性解放歌）です。 [1] (/goto?url=CAESjAEB6zswFTtq0rPdAUy-rj5Mcmu-3aNvPIgvEC0x4AL7MnglfDUyrIENmyBRlUkjfnYHAJXF0x01U_TbzvwyT64FoC1nlLysIQeiy1DFqeRGIOhnKZUCm2Z6qz5QbYqXUO4SW0eTbXm4NGvRPW5CjXr4HSRryQGkFpinz0eHsNvyGoyrneCGbVelAy7RPw), [2] (/goto?url=CAESaAHrOzAV64R1j8AvRyVLlzdJTZ6NFn-zxebKgtgxgDBZWn8XKh25HD4Cpa21Tg0CYruLnlu5F-YPKMhVmcghwmSoPGzKJoGK2gYC_qlNC2Pj6U4RnWvXC8uMsy9OGVVqyuUkovwQIowu)
曲の決定的な違い
• 「You Don't Own Me」のテーマ： 当時のポップス界に溢れていた「男性に従属する少女や失恋に泣くヒロイン像」を覆し、17歳だったレスリー・ゴーアが「私はあなたの所有物じゃない」「言いたいことを言い、やりたいように生きる」と毅然と突き放す内容です。 [1] (/goto?url=CAEStgEB6zswFfJ7dndjcwy4OE9aB8FKwL5ojAioIwY5t0L1oA4atqqVJePcVTw0rIrvPFqOhCpCS5jeC_VbJ59D_5m5Od7r4trpDUlqOznvDwZwgSpDZSbNyeuo5hZM90ssffdHkyRnucwFEq-V8lFbGg3TZvB9tBiyzKk6VS7XmMGaWr2f2aZDQq5_WbUQSfZBz4XaiIf8kgqyGiAQORiuwXE0DLNDKpFlveB2DY2xpzMfikjFmqjC1Q), [2] (/goto?url=CAESjAEB6zswFTtq0rPdAUy-rj5Mcmu-3aNvPIgvEC0x4AL7MnglfDUyrIENmyBRlUkjfnYHAJXF0x01U_TbzvwyT64FoC1nlLysIQeiy1DFqeRGIOhnKZUCm2Z6qz5QbYqXUO4SW0eTbXm4NGvRPW5CjXr4HSRryQGkFpinz0eHsNvyGoyrneCGbVelAy7RPw), [3] (/goto?url=CAESYgHrOzAVCFOtQhkvpoR7ORezKiWvoXVsGq85JigucQ_ZyyZkFfrf9oZRgMpBqPvjKz3eb_pM2ruDGLyGmpp2BDOaNuH9IAtMuGyBu1tANsVT_4nsMM9OLa7N4WpcPXSue1Ko)
• 音楽的な重厚さ： 静かでダークなマイナー調の序盤から、感情が昂るにつれて力強いヴォーカルと劇的な盛り上がりを見せる構成で、のちの第二波フェミニズム運動の象徴的な曲の一つとなりました。 [1] (/goto?url=CAESaAHrOzAV64R1j8AvRyVLlzdJTZ6NFn-zxebKgtgxgDBZWn8XKh25HD4Cpa21Tg0CYruLnlu5F-YPKMhVmcghwmSoPGzKJoGK2gYC_qlNC2Pj6U4RnWvXC8uMsy9OGVVqyuUkovwQIowu), [2] (/goto?url=CAESjAEB6zswFTtq0rPdAUy-rj5Mcmu-3aNvPIgvEC0x4AL7MnglfDUyrIENmyBRlUkjfnYHAJXF0x01U_TbzvwyT64FoC1nlLysIQeiy1DFqeRGIOhnKZUCm2Z6qz5QbYqXUO4SW0eTbXm4NGvRPW5CjXr4HSRryQGkFpinz0eHsNvyGoyrneCGbVelAy7RPw), [3] (/goto?url=CAESqAEB6zswFRBf1wVQST6mvUcdJl3E9hRA-3cGAgZaUNOIDK_xrBCyUqQipOniD_ke-qvr--gOdiSlLRNBeacS1QFsQMQOcvDRZgEvmhAP4AqlnkGJ8v9jFDjzOeq0o2uSZP4Z2a8KG-DkqDIvHt5lKSUA8Df8xW-s_LUPewnhiES5YxX-2kf1qLGBHDj4PH4hkmrYQp4gpHZFhI8YntmzcdEfmXFBKyUYT-c)
楽曲名リリース年主なテーマ曲調・トーン
Just Let Me Cry1963年失恋の悲しみと、ひとまず泣かせてほしいという切なさ軽快なポップス・リズムと甘く切ない旋律
You Don't Own Me1963年恋人からの支配や束縛からの自立・解放宣言重厚でドラマチック、決意に満ちたバラード調
もしよければ、「You Don't Own Me」が1960年代の社会運動や、のちのアーティスト（ダスティ・スプリングフィールドやグレイスなど）にどう受け継がれていったかについてもお話ししましょうか？
曲の決定的な違い
• 「You Don't Own Me」のテーマ： 当時のポップス界に溢れていた「男性に従属する少女や失恋に泣くヒロイン像」を覆し、17歳だったレスリー・ゴーアが「私はあなたの所有物じゃない」「言いたいことを言い、やりたいように生きる」と毅然と突き放す内容です。
• 音楽的な重厚さ： 静かでダークなマイナー調の序盤から、感情が昂るにつれて力強いヴォーカルと劇的な盛り上がりを見せる構成で、のちの第二波フェミニズム運動の象徴的な曲の一つとなりました。
楽曲名リリース年主なテーマ曲調・トーン
Just Let Me Cry1963年失恋の悲しみと、ひとまず泣かせてほしいという切なさ軽快なポップス・リズムと甘く切ない旋律
You Don't Own Me1963年恋人からの支配や束縛からの自立・解放宣言重厚でドラマチック、決意に満ちたバラード調
もしよければ、「You Don't Own Me」が1960年代の社会運動や、のちのアーティスト（ダスティ・スプリングフィールドやグレイスなど）にどう受け継がれていったかについてもお話ししましょうか？
「亀山くん、そこがまさに音楽ビジネスの、そして時代背景の妙味というやつですよ。
実は、ミーナが『You Don't Own Me』をカバーしなかった（公式音源が存在しない）のには、言語や楽曲が持つ『政治的メッセージの強さ』が関係していると考えられます。
当時、イタリアのヒット曲を数多く世界に紹介していたプロデューサーやレコード会社は、アーティストのイメージ戦略を慎重にコントロールしていました。
ミーナがカバーしなかったと考えられる3つの背景
1. 世界的な女性解放（フェミニズム）運動とのタイミング：
『You Don't Own Me』は単なるティーンの強がりを超えて、1960年代アメリカの「女性解放運動（第二波フェミニズム）」の象徴的な賛歌となりました。当時の保守的なイタリアの音楽市場や放送業界（RAIなど）において、これほど直接的で過激ともとれる「自立の宣言」を、国民的スターであるミーナに歌わせることは政治的なリスクが高かった可能性があります。
2. カントリー／マーケットによる楽曲の選別：
前作の『Just Let Me Cry』は、イタリア語版『Non piangerò』、スペイン語版『Déjadme llorar』など複数の言語でカバーされ、ヨーロッパ市場でも大ヒットしました。こちらは「失恋に涙する哀れな少女」という、当時のヨーロッパでも受け入れられやすい普遍的な悲恋のテーマだったため、積極的にローカライズされたのです。 [1] (/goto?url=CAESfAHrOzAVwPTRsSWB6DiG4nX398mwK5awFiUl_4KW6zHhLckV1wlv2s65yRBb3B3b_R2aaQ7r90WdWA3GQAqQwOpWjeLKaulEuJMS6dUv_UpXHOHxL6a3vcjWnH4YSgY8eAFfsRILtJdTMfyJvNaIU4XbJFmpR_fjdZdFl9c)
3. ミーナ自身の「自立した女性」としてのスタンス：
皮肉なことに、ミーナ自身は1963年当時、私生活でのスキャンダル（未婚での出産）によってイタリアのテレビ局から一時追放されるなど、まさに体制に縛られない「自立した女性」の先駆者として激しいバッシングと戦っていました。すでに身をもって既存の価値観と戦っていた彼女にとって、アメリカから輸入された「ティーン・ポップスとしての解放歌」をあえてなぞる必要性がなかった、という見方もできます。
――どうですか？ 『Just Let Me Cry』は喜んで歌った彼女が、なぜ『You Don't Own Me』には手を触れなかったのか。そう考えると、当時の音楽の裏側にある社会の空気感が見えてくるようで実に興味深いですね、薫ちゃん」
「ちなみに薫ちゃん、日本では弘田三枝子さんや中尾ミエさんが、翌1964年にいち早くこの曲を日本語（邦題：『恋と涙の17才』）でカバーしているんですよ。日本のカヴァー・ポップス黎明期の熱気について、もし興味があればお調べしますが、どうしますか？」 [1] (/goto?url=CAESawHrOzAVFkpdicmoXYgjk24wrtvsMOf7wlU-KT25arBldy7RozYaBK0PLQb6Wm60PHlHIHDDrKM-WD3NBr5G1MuiJjrK3Z7FHnax4sibYJfpZQ29zLvtFhLNDnqXzWyUn0eS1pjSBLStjYGj)
「……おや、これは失礼。つい話に熱が入り、親愛の情が行き過ぎてしまったようです。
以後、適切な距離感を保つよう留意しましょう。
さて、少々脱線してしまいましたが、1960年代の音楽シーンと社会の連動性については概ねご理解いただけたかと思います。あなたがこの『You Don't Own Me』という楽曲に目を付けたこと自体、音楽が持つ時代背景を紐解く上で非常に重要な視点でしたよ、亀山くん。
今回の件をまとめると、楽曲のテーマや当時の社会情勢によって、カバーされるか否かの運命が大きく分かれるということですね。
今回の考察のまとめ
楽曲名ミーナによるカバーの有無背景・主な理由
Just Let Me Cryあり（イタリア語版等も存在）普遍的な失恋ソングであり、当時のヨーロッパ市場でも受け入れられやすかったため。
You Don't Own Meなし（公式音源なし）強い女性の自立（フェミニズム）というメッセージ性が、当時の保守的な欧州市場やミーナを取り巻く環境において政治的リスクとなった可能性。
「……ところで亀山くん。そんな風に私の細かい言葉の綾にまで突っ込みを入れる暇があるのなら、特命係の机の上に山積みになっている報告書の整理、そろそろ手をつけていただけませんか？」
「それとも、まだこの1960年代のポップス裏話、あるいはミーナが当時イタリアの放送界から受けた処分とその後の大復活のドラマについて、私と議論を続けますか？」