【映画】クリント・イーストウッド最新作、北米でひっそり公開 『ゴジラ-1.0』北米再上映が好調アーカイブ最終更新 2024/11/06 17:311.朝一から閉店までφ ★???2024.11.04 23:40文＝稲垣貴俊、写真＝クリント・イーストウッド（REX/アフロ） 『硫黄島からの手紙』（2006年）や『ミリオンダラー・ベイビー』（2004年）などの名作を手がけてきた、巨匠監督にして名優クリント・イーストウッドの監督最新作『Juror No.2（原題）』が北米でひっそりと劇場公開された。 配給は長年のパートナー関係にあるワーナー・ブラザース。1930年生まれのイーストウッドは今年94歳、本作が最後の監督作品になるかもしれない……にもかかわらず、北米での上映館数はわずか35館、しかも公開規模を拡大する計画もないという。小規模のインディーズ映画ならともかく、ワーナーほどの大手スタジオでは異例の事態だ。プロモーションも最小限にとどまり、興行収入に関する情報も公式発表されていない。 記念すべき40本目の監督作である『Juror No.2』は、ある男の倫理的葛藤を描いた法廷スリラーだ。アルコール依存症から回復中のジャーナリストが、ある殺人事件の陪審員に選ばれるが、彼には大きな懸念があった。事件当日、現場の付近を運転中に、何かが車にぶつかったのだ。このまま何も言わなければ、無実の男に有罪判決が下ってしまうかもしれない。しかし事実を語れば、自身が罪に問われるかもしれない……。 出演はニコラス・ホルト、トニ・コレット、キーファー・サザーランド、J・K・シモンズら。洗練された演出と脚本、俳優陣の演技が高く評価され、Rotten Tomatoesでは91%フレッシュを獲得しており、イーストウッドの新たな傑作だと評されている。 しかしながら、ワーナーは本作の限定公開を「賞レースの条件を満たすため」と説明しながら、実際には賞レースの目玉としてはプッシュしていない。同社の賞レース用プロモーションサイトに取り上げられているのは『デューン 砂の惑星PART2』や『ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ』『ビートルジュース ビートルジュース』『マッドマックス：フュリオサ』などで、『Juror No.2』のタイトルはどこにも見当たらないのだ。 すなわち、現時点でワーナーは、興行・賞レースの両面で本作にまるで期待していないのである。実際の意思がどうであれ、それが暗黙のメッセージだ。確かに『アメリカン・スナイパー』（2014年）以来、イーストウッドの作品はアカデミー賞で大きな存在感を示していないし、前作『クライ・マッチョ』（2021年）はコロナ禍とはいえ全世界興行収入1651万ドルという悲惨な結果だった。しかし、『運び屋』（2018年）と『ハドソン川の奇跡』（2016年）はともに1億ドルを突破するヒットとなっていたではないか――。 むろん、ワーナーが躊躇するのも無理はない。コロナ禍以降のハリウッドに訪れた業界構造の変化は、https://realsound.jp/movie/2024/11/post-1829734.html2024/11/05 17:23:1541すべて|最新の50件
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文＝稲垣貴俊、写真＝クリント・イーストウッド（REX/アフロ）
『硫黄島からの手紙』（2006年）や『ミリオンダラー・ベイビー』（2004年）などの名作を手がけてきた、巨匠監督にして名優クリント・イーストウッドの監督最新作『Juror No.2（原題）』が北米でひっそりと劇場公開された。
配給は長年のパートナー関係にあるワーナー・ブラザース。1930年生まれのイーストウッドは今年94歳、本作が最後の監督作品になるかもしれない……にもかかわらず、北米での上映館数はわずか35館、しかも公開規模を拡大する計画もないという。
小規模のインディーズ映画ならともかく、ワーナーほどの大手スタジオでは異例の事態だ。プロモーションも最小限にとどまり、興行収入に関する情報も公式発表されていない。
記念すべき40本目の監督作である『Juror No.2』は、ある男の倫理的葛藤を描いた法廷スリラーだ。アルコール依存症から回復中のジャーナリストが、ある殺人事件の陪審員に選ばれるが、彼には大きな懸念があった。事件当日、現場の付近を運転中に、何かが車にぶつかったのだ。
このまま何も言わなければ、無実の男に有罪判決が下ってしまうかもしれない。しかし事実を語れば、自身が罪に問われるかもしれない……。
出演はニコラス・ホルト、トニ・コレット、キーファー・サザーランド、J・K・シモンズら。洗練された演出と脚本、俳優陣の演技が高く評価され、Rotten Tomatoesでは91%フレッシュを獲得しており、イーストウッドの新たな傑作だと評されている。
しかしながら、ワーナーは本作の限定公開を「賞レースの条件を満たすため」と説明しながら、実際には賞レースの目玉としてはプッシュしていない。同社の賞レース用プロモーションサイトに取り上げられているのは
『デューン 砂の惑星PART2』や『ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ』『ビートルジュース ビートルジュース』『マッドマックス：フュリオサ』などで、『Juror No.2』のタイトルはどこにも見当たらないのだ。
すなわち、現時点でワーナーは、興行・賞レースの両面で本作にまるで期待していないのである。実際の意思がどうであれ、それが暗黙のメッセージだ。
確かに『アメリカン・スナイパー』（2014年）以来、イーストウッドの作品はアカデミー賞で大きな存在感を示していないし、前作『クライ・マッチョ』（2021年）はコロナ禍とはいえ全世界興行収入1651万ドルという悲惨な結果だった。
しかし、『運び屋』（2018年）と『ハドソン川の奇跡』（2016年）はともに1億ドルを突破するヒットとなっていたではないか――。
むろん、ワーナーが躊躇するのも無理はない。コロナ禍以降のハリウッドに訪れた業界構造の変化は、
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